第88章 城[第3页/共3页]

第一节、文学缔造的产生阶段

移情说：简朴的话来讲，它是人在察看外界事物时设身处在事物的地步，把本来没有生命的东西当作有生命的东西，仿佛它也有感受、思惟、感情、意志和活动。同时，人本身也遭到对事物这类错觉的影响，多少和事物产生怜悯和共鸣。

含义：主动地和成心义地从影象中提取信息

2、艺术发明

灵感

（三）灵感与直觉

文学质料是指作家有生以来从社会糊口中成心接管或偶然获得，因此具有主体性的统统活泼、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。如列夫托尔斯泰在数年以后按照普希金娜边幅来描述安娜卡列尼娜，还能够酷似其人，申明他对普希金娜的印象转为了耐久影象因子储存。

2顺次扫描法、对影象相干内容的几次搜索遴选。王安石的“绿”林逋的“暗香”“疏影”

b、创作主体对客体审美代价的掌控以感性直观为思惟特性；

回想：

2、文学缔造中主客体的双向活动

3、创作动机

第七章文学缔造过程

1、文学缔造是一种主客体的双向活动：客体的“主体化”；主体的“客体化”

b、美的体验者、评价者和缔造者；

含义：缔造性思惟过程中熟谙产生奔腾的心机征象，其外在形状是对题目突如其来的顿悟。特性：非预期性和转眼即逝性，思惟过程：作家在内心耐久堆集、比较、阐发质料、艰苦地思考、偶然间获得成果。它发作的时候常常是作家已经放弃了专注的深思而开端做其他的事情，乃至是睡梦之时，因为某种触发，临时间断的神经联络俄然相通，从而呈现熟谙上的奔腾。

种类：再现想像；对比想像；假造思像。

审美主体包含艺术家就是移情者。”

艺术发明的职位和感化：文学缔造活动产生的最早契机，使主体进入缔造过程；对全部文学缔造过程具有首要感化。没有艺术发明，作家创作不出首创性的文学作品。

2、作家奇特目光和不凡察看力的凝合，表现着深层的心机内容；