第71章 城[第3页/共3页]

2、封建卫道者，《高老夫子》《番笕》

不丢脸出鲁迅尝试的遍及性：鉴戒了诗歌，散文，音乐，美术，续戏剧，融为一炉，呈现了“诗化小说”“戏剧体小说”等

d.将人物摆在必然的环境中加以表示，揭露人物脾气构成启事和社会心义期间意义。

c.重视以本性化人物说话来揭露人物内心天下。

1、鲁迅对农夫运气的深切怜悯，看到他们的磨难也洞悉缺点和病态，了解形成他们精力上病弱的启事。

6.幽愤深广的悲笑剧美学气势，含泪的笑。

总之，鲁迅在创作小说时收到了对中国和本国小说缔造性的担当与生长，是当之无愧的天下级文学大师。

波兰作家“显克微支的“寄悲忿绝望于诙谐”的思惟气势、俄罗斯作家安德烈耶夫的“阴冷”日本夏目漱石的诙谐讽刺的“轻妙笔致”，妥斯陀耶夫斯基的镦病态心机的描述等，都被鲁迅融入了小说中。

同时创作体例上鉴戒了唐传奇明清小说的创作体例，多有弃取。

（如上）

鲁迅小说中的人物形象：

5、人物塑造方面，a.采纳“杂取各种人，分解一个”体例，对糊口中的原型停止充分艺术概括，遍及典范性。

a：一方面把中国农夫放在中国乡村社会各种实际干系中加以表现，实在反应了农夫在辛亥反动前后的社会职位和经济职位，从而揭示一个未经完整反动窜改和社会动乱的封建、半封建乡村庄后和闭塞的典范环境；

3、当代实际主义小说艺术：

1、鲁《狂人日记》和塞万提斯有类似之处，鲁迅写了一个封建社会中被受毒害的狂人，而他是独一复苏的人；堂吉坷德是一个永久进步的形象，深受骑士文明毒害。别人看来，两人都是疯子，但实际上他们是阿谁期间最复苏的人。

：他们在阿q身上发明了本身，最后结束的一声拯救，已经融入了作者读者本身的心机体验，震惊民气，充分表现了“主观抒怀性”。