第391章 手法是王道[第1页/共2页]

综合察看以上两次演出，第一次演出，观众的反应是：手指好矫捷，伎俩好快。很较着，在他们心中很了然晓得是用伎俩找出来的。第二次演出观众则是：好牛啊！太奇异了！由此可见，第二次的演出对于观众来讲才算是个真正的把戏演出，因为从观众的角度来讲他们以为这个结果就是“变”出来的，而不是感受你是用伎俩弄出来的。

信赖很多爱好者在玩了必然的时候的把戏后会感觉道具很傻，很次。伎俩才是霸道。当然，这类观点我已经在某一篇文章里反对过了。在看了很多爱好者的硬币把戏后，总结出了一点点东西，但愿能给大师带来些用处。

硬币把戏最难的处所便是他的演出。它不像纸牌，窜改能够非常大，一张A变成了K是一个相称大的窜改，人们会感遭到相称惊奇，但是一个硬币扔到另一只手上变成了两个，如许的结果远远低于纸牌的窜改结果。

实在硬币把戏并不难，根本的技法当然要几次练熟，但是高深的演出更加首要。我见过有的爱好者演出一套很强大的THREE FLY。但观众只是说，大抵另有一个硬币吧。呵呵~有点失利的演出。硬币的把戏，在我的设法中，根本的技法是完成你的把戏的根本，你的演技是制造奇异的东西！

还记得上回在几个朋友面前演出4A把戏，演出的环境大抵是如许的：拿出扑克牌，开扇，查抄每一张都不一样。好，然后用一堆花式伎俩快速的把4张A从内里切出来（呵呵，固然本人花切不算很好），嗯，演出完后观众高兴的鼓掌了，奖饰道：手指好矫捷，伎俩好快，好牛！现在天，一样的，又在那几小我面前演出4A把戏，现在天的演出是如许的，起首火纸变出第一张A（这时观众有点楞了），然后，double lift变出第二张A（哈哈，观众开端有点冲动了），其次，切牌切出第三张A（笑了），最后再来个double lift，咦，错了。放进wow，变出了第四张A（观众鼓掌，大笑）演出完后，他们镇静的对我说：好牛啊！太奇异了！你是如何变的？？

真正短长的把戏演出，就是让观众发觉不到你在弄伎俩，而是感受你底子就没动过手脚不成思议的事情就已经产生了，这才是真正的见证古迹啊！如许的演出才气打动观众，文娱观众！如果让他们感觉你的把戏结果是通过伎俩而办到的，这在他们心中能叫做古迹吗？他们顶多就感觉你伎俩牛罢了，也就像我第一回用夺目标花切演出4A把戏给朋友看的时候，最多就奖饰你伎俩牛逼，而不是奖饰你的把戏有多奇异，是以如许的演出在他们有的观众的心目就构不成不成思议的结果了，如果再要严格一点说，既然构不成“不成思议的结果”，那不叫把戏！

把戏不是杂技，伎俩往里收的，结果是“变”出来的，如许才有充足的诧异度。以是我们要多多站在观众的角度思虑题目，而不是一味的寻求伎俩有多庞大夺目，要晓得，观众看把戏看的是结果，而不是你的伎俩有多么的炫。我们的演出尽量越“洁净”越好，而不是用了一大堆庞大夺目标伎俩来做出把戏结果。

因而演出艺术在这里变得尤其首要，举个例子：CYRIL信赖赖何人都不会陌生。他玩的把戏并不必然是非常难猜，但是那种把戏的感受，实在是相称难找到。一个硬币握在手中，悄悄搓揉，吹起，搓揉着渐渐伸开，那种震惊感几近震到在场的统统人。一样是一个硬币，一样的技法，一样的结果，在其他把戏爱好者手中，却没法达到如许的震惊，启事很简朴――那份感受！