第384章 自信很重要[第1页/共3页]

“以是演出把戏是需求一环扣一环的，要和观众相同，要让观众明白你在做甚么要做甚么，在这个根本上做一些让观众意想不到的结果。”

“举个例子，A给我演出了一个预言把戏，我先说一下这个把戏的结果:由我洗牌，A再把牌顺次分红三叠，挨个说出每一叠最上面的一张牌的花色和点数，三张说完了再一并揭示给观众看，那么A是如何向我演出的呢?”

“但是这对很多把戏爱好者来讲，也很困难是吗？没干系，我教给大师一个诀窍:在把戏正式演出之前几次排练几十次，每一主要按实际演出去演，在排练的时候要想到全数能够产生的突发环境。”

“当然光有这些还不敷，还得有奥秘感，把戏没有奥秘感就必定失利。拿2012年刘一谦春晚把戏演出来讲，演出一结束，求揭密的人铺天盖地，大师不必骂求揭密的人，这是正凡人看观一段优良演出后的普通反应，没人求讲授反而不普通。”

“必定是酷炫吊炸天的结果！”

“道理我们都晓得，可一上场就严峻啊！”

“以是观众巴望与把戏师相同，但愿把戏情势的窜改，但愿参与把戏。刘一谦的胜利还靠他的台风和表达才气，他用诙谐、恢谐的话语减缓了严峻的氛围，也吸引了观众，他演出的节拍也掌控得很好，让观众一向跟着把戏走，没时候去思虑为甚么，无形中也帮他避开了观众的监督。

“我偶然候很猎奇道理，可享用过程更首要！”

“然后A持续道:“我把牌分红三份“。而此时观众完整在发楞，既没有查抄到牌，也没有参与到这个所谓的预言把戏，并且A也没有奉告我，我洗牌和这个预言把戏有何干系？”

莫奇放下扑克，正色道：“叨教大师一个题目，观众需求甚么样的把戏?”

“大师无妨看看每一年在各大把戏比赛上的获奖作品，说实话真正意义上的完整创新根基上很少，一样的结果加上新的包装新，新的流程，新的免费，就成为优良作品.启事就在于把戏演出者对把戏结果的重定义或者重新安排。”

“比如刘一谦第一次上春晚演出的把戏，对真正熟行人来讲，实在并无太多震惊，但他却一炮走红，我想他靠的不是多富丽的伎俩，而是他的选材和说话。他颠覆了国人对把戏和把戏师的认知，他让人们晓得把戏道具能够如此糊口化，能够近间隔，能够信手拈来。明白了把戏师能够与观众交换，能够如此诙谐。”

“如果当演出过程中呈现突发环境时，你必然要以最快的速率调剂心态，多做几次深呼吸，并用说话来弥补或者得救，让观众看着不别扭，你要明白，台下做的是敬爱的观众，不是杀手，你演出的是把戏不是骗术或者千术，失利就失利，没有失利如何胜利?心态好了，天然也就不严峻了，要学会享用观众投向你的等候的目光。”

“一语道破天机，不愧是偶像！”

“对啊，这是如此把戏才吸惹人！”

“我喜美意灵把戏，那种让人看过起鸡皮疙瘩！”

“帅的把戏！”

“当然他的胜利不成复制，分歧的演出者有不一样的特性，固然不能复制，但是我们却能够鉴戒.我总结了一下，观众需求如许的把戏:第一有激烈的视觉震惊或超天然或违背常理的结果，要有奥秘感;第二演出者要以观众为中间，不能自顾自地演出，要和观众互动;第三演出者本身不能严峻，本身严峻观众也会跟着你严峻，必然会影响把戏演出的抚玩结果。”