第41章 李安的中国与文艺[第1页/共1页]

即便像我如许写小言的小写手，也有很欢愉的时候。比如写到童雪说“曾遣慕振飞打水，屡替何羽洋署名”，底下就有看官大呼，啊，这是倪匡的典故。

就比如对夜莺与蔷薇这两样，我也只能够想到王尔德，若换个在欧洲文明中长大的老外，不晓得他该有多少瑰丽的遐想。

从《卧虎藏龙》开端，俄然就不喜好李安了。本来他是我独一爱的台湾导演，因为侯孝贤我看不懂，以是只都雅李安。从《喜宴》到《饮食男女》，部部都是恰到好处的中国风。

2008.11.27

实在身为作者，真正从写作中获得的最大兴趣，就是读者的晓得。

实在这么详确的做派从《红楼梦》就看得出来，草蛇灰线，伏笔千里。中国文明向来就是如许，讲究含蓄，隐晦得令人恨不得掘地三尺。

前阵子跟人说到民族和国度的文明差别，有些差别就在没法言语、没法描画的处所。比如中国人看到荷叶，会想到很多东西，从步步弓足到《爱莲说》到和合二仙到桂花蒸藕到姜夔的“冷香飞上诗句”到小时候过年装杂拌儿的漆盒子……而本国人若能瞥见荷叶想到张大千的《墨荷图》，就算他是很短长的中国通了。

这个时候，就乐不成支，感觉人生活着，欢愉不时。

《色戒》实在是部纯中国的影片，以是老外们都看不懂。如果他们能看懂那几场麻将戏，那才不是普通的老外，起码也是中国半子或者中国儿媳。连我这正宗的中国人，还拿着DVD慢放停息揣摩了半晌，又就教了会打麻将的人，才晓得那几副牌究竟是甚么牌，更别提还要一边看牌一边留意台词里的句句机锋。