5.chapter 5[第2页/共3页]

而在今早《纽约每日消息》制造出那条热点消息后，如果报社或杂志社在韦恩个人中具有‘耳目’，想要获得艾黎卡的身份信息，并不是甚么太大的难事。

低头看向阿谁像是潘多拉之盒的纸箱，她有些头疼。

更让莱博维茨吃惊的是，在全部扳谈过程中，一贯事情行事倔强的本身，竟然全程是被对方主导说话，而艾黎卡・帕克言语简练内敛，且非常有礼，可倒是占有绝对主导权的。

比及艾黎卡吃完午餐，这本厚重册本终究翻到了最后一页，她返回寝室，将它重新放进书厨里以后，标致的颀长手指在整排经济金融类册本上滑过，最后，却逗留在被摆进柜子最深处的纸箱上。

这位密斯可不但是在时髦拍照界呼风唤雨，乃至被全部美国拍照界，以为是‘100位在拍照范畴具有首要影响之人’。

她将其取出，下一本书露进项目，《致演员》。

电话另一端，安妮・莱博维茨此时的神情，和最开端拨出这通电话时，已经有了很多窜改，她并没有估计到，这位年仅十九岁的帕克蜜斯，竟然如此意志深沉，且不受摆荡。

艾黎卡不得不临时任由她的‘潘多拉之盒’展开在床边地毯上，她走出寝室接通起居厅的接线电话，“这里是帕克。”

而艾黎卡留在家中，用一上中午候浏览从图书馆借阅的《微观经济学》，这本当代最杰出经济学家平狄克的著作，不久前才方才问世。

“你好，帕克蜜斯，请先谅解我的冒然致电，”电话另一端传来较为降落的女性嗓音，“我是安妮・莱博维茨，就任于《名利场》。”

此时，莱博维茨只能持续跟班艾黎卡的思路，“梦露在与拍照师戴维・康纳活结识，被举荐与模特经纪及二十世纪福克斯签订演出合约时，一样是十九岁。”

她的午餐是一小份莴苣叶鸡肉沙拉，搭配口味平淡的美式咖啡，在这过程中，上午没读完的《微观经济学》，天然就是她的“配餐节目”。

寝室里独一艾黎卡一小我，她却游刃不足的在贝蒂・戴维斯和安妮・巴克斯特的角色中转换，乃至偶然还会仿照玛丽莲・梦露的演出，她毫不踌躇的去表示，傲慢、恣情、竭诚、脆弱、敏感，毫无保存。

但艾黎卡还是没有是以就欣然同意，她议论起莱博维茨的第二条‘利诱’，“为拍照师事情，被举荐给好莱坞公司，这听起来像是梦露密斯曾经的经历。”

而这十万元，对于帕克家来讲，几近算得上是一笔巨款，梅姨经常加班，每月仅能获得一千五百元薪酬，艾黎卡目前的练习薪水则是两千美圆。

她眉毛收紧，稍有游移，但还是挑选拎起纸箱将它取出。

莱博维茨抛出最后筹马，等待对方答复。

不过她并没有料想到，最早致电的会是《名利场》。

摆在成摞册本最上层的，是当代戏剧演出体系奠定人，斯坦尼斯拉夫斯基先生所著作的《演员自我涵养》，她第一次尝试浏览这本巨大著作时，仿佛刚满七岁。

直到进入八十年代，跟着美国经济慢慢复苏，《名利场》终究卷土重来，持续以报导名流私糊口为主，不管是好莱坞大牌明星，还是一众政商名流，都是它永久的追逐核心。