《尘曲》（2023．5．21）[第1页/共2页]

聆听那最实在的声音，或是风声，或是心声。

我要抬高喉咙，抬起软腭，趴在地上，一边感受大地的宽广与和顺，一面绷紧我的败坏不堪（不不，它们一向都败坏）的精神。

但是，刻薄的光阴与无情的光阴，正以肉眼可见的速率腐蚀着我们正具有的事物，当我们因为生射中一小点繁华而立足、而沾沾自喜时，那明显定时的闹钟却又像料想以外一样响起，敲碎那不堪一击的梦。

“花朵的华而不实与朝生暮死，公然是爱情最切确的隐喻，难怪成为爱情的图腾。”如许的句子是能提炼出模板的，但是写得如许美，实属可贵。

直到某个时候，我们已经不知身在何方，只像个草履虫一样，活着只意味着摆动鞭毛，游向肉汁，啜饮食品的目标，只是转化成能量，持续寻觅肉汁。

那种感受我再清楚不过了，不过呢？老子再也不需求它们啦！

忍耐本身，就是一种对抗，对抗的绝顶，是恶梦的结束。那样，我们会回到一个真真正正的实际里，那边没有痛苦，没有哀痛，有的是耳边浅吟的风，与内心涌动的追逐。本不需成心为之，脚步天然精确而刚毅地去往想去往的方向。

我需求的是个会堕泪的眼睛，以及面对着甚么时不堕泪的眼睛。

闷热的气候在等候一场雨。

每当我们尝试去追逐丰厚的生命，或者在追逐富丽的生命更加贴切，老是会被胡想中的代价，或者被正在接受的代价所打败，那两个字总会如有若无地在脑海、在面前闪动，仿佛像逃不掉的运气，在逼近踉踉跄跄的我们。放弃！放弃？放弃。做个庸人。

实在笔墨节拍的快与慢，是能够感受的，只要用心咀嚼，当然，在笔墨本身的构造高低一些工夫，会让这类布局更加较着。叙事还是抒怀，叙事较快，抒怀较慢。

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最好的状况是同一名置，别抖来抖去，可同一意味着力量。

是啊！闷热的气候，不如痛痛快快地下一场雨。

那监禁是光阴，是没法与人言说的哀痛，是沉寂在心底，如无风夜的雪花，文雅得令人落泪。可就哀痛而言，我的春秋已颠末于大，不该该再像小孩子一样无所顾忌地大哭一场了。

“来者照我笑靥，去者不引我哀痛。”弃我去者，昨日之日不成留，乱我心者，就算了。

然后我发明，人生是一场重堆叠叠的梦，我们觉得梦醒了，本身正站在实际的废墟之上，脑浆还未规复复苏，嘴角还残留着甜美的梦话，一时没法接管如此激烈的反差。殊不知，好梦的另一头并不是实际，而是另一场更加逼真，更加难以醒来的恶梦，是墙外的另一堵墙，是监禁以外的另一层监禁。

当看多了，也就发明有规律的反复了，人非圣贤，每次思虑都调用心血，那心必定会枯萎。

但我敢打赌，除了少数极其聪明且极度地能容忍孤傲的人以外，一部分人假装本身具有着一个满足且喧华的糊口，残剩的一部分人，活在一个绝对平坦的，连暴风都吹不出一丝褶皱的天下，内心毫无波澜，任由本身的欲望与空虚在心屿之下不竭诉求着，渴求着。那死去的心，受不了任何料想以外。

那种豪情就像夜深人静，偷偷检察着那不堪入目标伤疤，单独嗟叹。