音乐知识通解（1）[第1页/共4页]

（注，火线高能，劝退，劝退。）

音列：把音遵循必然的音高挨次由高到低或者由低到高摆列，这个摆列就叫做“音列”。比方“do，re，mi，fa，sol，la，si，do”就是无数音列中的一个音列。（记着音列的观点）

而关于音名，“C、D、E、F、G、A、B”的写法，是不是对的呢？严格来讲，是错的。

代表作曲家：勋伯格、韦贝恩、梅西安、里盖蒂、潘德雷茨基、约翰・凯奇、科普兰，武满彻、谭盾、莫五平、陈其钢等。

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噪音+噪音=人能听到的统统声音。传统音乐家方向于利用噪音停止创作，而非传统音乐家更喜好把统统的音，噪音+噪音都列入创作元素中，乃至部分还方向于利用噪音。

读者只需求有一个恍惚的观点便可，本书不会深切触及这些内容。（连专业人士都能吵起来的东西，我们为甚么要穷究呢？）

再比如，我们平常所说，普通人所指的“C、D、E、F、G、A、B”或“do，re，mi，fa，sol，la，si”中的，C、“do”音，指的是中心C音，写作“c1”，小写的c，读如“小字一组C”。

噪音：传统音乐中利用最多的音，也是普通人听觉中最喜好听到的音。噪音是震惊法则的、凹凸较着的音。

因为此，很多当代的作曲家们，既会写传统音乐，也会写非传统音乐，比方陈其钢会写BJ奥运主题曲《我和你》如许的传统音乐，《逝去的光阴》如许的非传统音乐，《走西口》如许的介于传统与非传统之间的音乐。（小文本身也是如此，传统的、非传统的、半传统半非传统的都写过。）

窜改半音：更庞大的观点，最好不要晓得。一样顾名思义，颠末窜改后，两个本来不存在半音干系的音，能够变成半音干系。（好吧，我劝过你最好不要晓得的。）

通过大小写，来别离称之为大字组与小字族，再用数字编号来定名，便可精确的表示一个音。“X字某组某音”这才是精确的音名的读法。

噪音：传统音乐中利用较少（不是不消），当代前锋派音乐利用较多的，也是大部分人受不了的音。噪音是震惊不法则的、凹凸不较着的。

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音数：指两个音之间，包含的半音的数量。

1，传统音乐与非传统音乐。

度数：李重光先生的《根本乐理》定义为，两个音在五线谱上相隔的线与间的数量。（是不是提到五线谱，你就不太想听了？）

传统音乐：实在目前市道上绝大部分音乐，都属于传统音乐，因为他们固然用着新的乐器、新的流派，但是他们利用的音乐实际体系，也就是说他们真正的核心，实在都是传统音乐的核心。

上面正式开端。

在音乐中，把音分为噪音与噪音。

并且，噪音与噪音在必然环境下能够转换，最简朴的例子就是――“把你最喜好的歌曲设为起床的闹铃”。固然噪音与噪音有着音乐上的定义，但实际糊口中，在不得当的时候、不得当的安排、不得当的组合下的噪音，也能够变成噪音，反之亦然。

唱名：即音的唱法。“do，re，mi，fa，sol，la，si”便是音的唱名。但是，一个唱名，并不对应着一个音。比如“do”，他并不对应着独一的一个音，他可以是统统统统的音！