第29章 神妙的编曲，拉丁与鼓点！[第1页/共2页]

刘乐看了看中间的李祖茂，李祖茂在发楞，嘴巴嚅动，仿佛在说着甚么。

这个时候，鼓声俄然响起。

刘乐与李祖茂一边听，一面数着：1、2、3、4、五！

“我说我说我要我们在一起

又是沙锤与响板先行，副歌再次导入，此中还插入了两个新的乐器，大提琴与小提琴，又是两相辉映，对答普通的各自拉着本身的旋律，两道旋律之间还模糊约约有一种联络。刘乐点头，这公然是学院派的手笔、学院派的风俗。

“只要和你~在一起~”

刘乐赞叹！

李祖茂也听出来了，面前这个“文贞明”，对整首乐曲大刀阔斧的点窜，对这个“间奏-主歌”连络部，来了个最大限度的扩大化！去除了歌曲里的音高，以定音高的鼓来表示，仅仅表示出旋律的节拍，背景上是庞大的鼓点，这就是把原曲意要表现的冲突与巴望，更大一部的扩大！因为没有了音高，只剩下节拍的时候，就像是彩色电视变成了吵嘴机。不过，固然会落空很多色采，但是，音乐没有一成稳定的端方，只要看你如何用！用得好，就是化腐朽为奇异，把没有色采，变得非常有色采！

《我要我们在一起》这首歌，和普通的风行歌的布局不太一样，普通的风行歌，是前奏、主歌、连接部、副歌、间奏、主歌、连接部、副歌、末端，这是非常典范也非常标准的风行歌的布局，而一部分作曲者会在这个布局上有一些窜改，比如省略连接部啊、省略间奏啊，或者加长副歌，但是大抵上，主、副歌为核心的布局是不会变的。但是这首曲子不一样，它是前奏、主歌、副歌、间奏、副歌、结束，也就是说，这首曲子少了一遍主歌的几次――并不是，它是把主歌与间奏连络在了一起，并且这一段的情感窜改非常地大，原作曲者在这里大量的配器，大鼓配大号，高音区厚重，大钹不竭击响，有一副“气势澎湃”的模样，实际上是表现了冲突、巴望的激烈，这算是一种不常见的布局。

“只要和你在一起”

“柔情的日子里

前半部分的波沙诺瓦，能够说是色采非常丰富，情感转换得很快，措置是极其细致的，表达得非常清楚，在这个时候，贴上“无色采”的纯鼓点，这就是一种对比，一种落差，对比与落差，就会产生激烈的刺激！更何况，这一段鼓点写得非常出色，涓滴不古板！伶仃听此中的一个鼓，都很美好，更何况有五个鼓！这就是层次！音乐的层次感来源于歌曲的纵向布局、空间布局，就因为其层次的庞大性，让人听起来欲罢不能。

这曲子，竟然都妙到，能让这位“贤人”开口骂粗话了！

“你说~你说我~们~要不要~在一起~

五种鼓再次呈现，只不过此次的声音更小了，速率也更慢了，渐渐地打着节拍，声音垂垂变小，变小……

“傻傻看你

“爱你不吃力量

刘乐差点没笑出声来，李祖茂作为海内顶尖的风行音乐大师，天然是非常着名的，而他赖以成名的，便是他常常写的音乐都是很励志、或是很沧桑、或是充满丰富的人生哲理的，刘乐耻笑他是“卖音乐鸡汤”的，李祖茂固然不认，但他也向来是以一种“刻薄父老”的形象自居，他也确切是很朴重的君子式人物、品德型先生。