妙境小说网
会员书架
妙境小说网 >历史军事 >近身狂医 > 国画注解

国画注解[第4页/共5页]

上一页 章节目录 加入书签 下一页

国画分类大要

中国画画龄以千年计,构成了一套笔法、构图法、皴法等牢固的形式,以是具有此种气势的国画称为传统绘画。

工笔

明仇英《玉洞仙源图》

心灵感受、笔随便走,视为意笔,适意画不正视野条,正视意象,与工笔的邃密背道而驰。活泼常常胜于前者。

历代闻名流物画有东晋顾恺之的《洛神赋图》卷,唐朝韩滉的《文苑图》,五代南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》,北宋李公麟的《维摩诘像》,南宋李唐的《采薇图》、梁楷的《李白行吟图》,元朝王绎的《杨竹西小像》,明朝仇英的《列女图》卷、张宏的《击缶图》和《布袋罗汉图》、曾鲸的《侯峒嶒像》,清朝任伯年的《高邕之像》,以及当代徐悲鸿的《泰戈尔像》等。在当代,更夸大“师法化”,还接收了西洋技法,在外型和布色上有所生长。

(2)人物画的画法和表示体例:

传统

按照制作技能、笔法,国画能够分为工笔、适意和兼工带写。

张宏的绘画,与文人画中被几次描画的幽山野水分歧,比拟隐逸山川的冷寂清疏,阔别尘凡,多了一分平本色朴的出世精力。非论从题材、立意还是技法表示上,都显得逼真、天然、夸姣、动人,富于糊口的情味,引观者共鸣。笔墨得于沈周而有本身的本性,“苍劲雅秀,萧疏淡远。有前人而又无前人。”凡是汗青上胜利的画家,都是既遵守前人的萍踪,又加以鼎新创新,建立本身的气势,方能开启后代之追随。他曾登高画俯瞰俯视图,这在当时是非常罕见的。张宏具有着前人的深厚笔墨功力和融会而成的本身气势,承上启下地动员了晚明绘画的生长,使晚明绘画向着一个更进步更广漠的方向进步,当之无愧地成为明末画坛的领甲士物。他不拘绳墨,务实创新地精力,影响着一代又一代的画家,为后代绘画开启了一个极新的期间,引吴门学者跟随之,尊崇之。他把写生当作作画的根基情势,并加以创作,以山川为主,他带着画笔走进了大天然中,去天然中汲取艺术营养。这就是明画录所记录的“张宏,重写生,师法天然。”这句话在明天听起来很平常,但是在明朝阿谁封建期间,写生可被看作是另类了,乃至还会遭到一些保守画家的反对。在这个时候张宏以其丰富的糊口经历和灵敏的才情,深深地感遭到了传统书画技法的陈腐与掉队,因而就不顾同门和家人的反对,决然决然地扛起了绘画创新的大旗,并为之斗争了平生。

青铜器物上的装潢画,主题约可分为两类,一是描述贵族糊口中的礼节活动,如宴乐、射礼、表祭等;一是描述水陆攻战等,如赵固出土的《刻纹铜鉴》,集合表示了贵族糊口的仪礼活动;另一类是描画水陆攻战的图象,以山彪镇出土的《水陆攻战纹鉴》为代表。其他百花潭铜壶,故宫《宴乐铜壶》都有表示战役气象的丹青。这些画幅中,有水陆交兵、坚壁戍守、云梯攻地等情节。另有描画水战、陆战的步地中,表示了冲锋击杀攻坚的细节。兵士有的执剑和戟,有的持戈和矛等,形象活泼。这些艺术伎俩,给汉画石刻、砖刻以很大的开导和影响。

上一页 章节目录 加入书签 下一页