第四百八十八章 一对的[第2页/共2页]

雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙乱世”有关，但与雍正的干系更加首要。雍正即位后，对社会停止了一番鼎新，大大进步了景德镇制瓷艺人的社会职位。并且雍正酷好精彩绝伦的瓷器，常常对宫廷瓷器加以评价，亲身过问，并派得力的官员去办理瓷业出产。

此话一出，李家人微微一震。随即内心滴血呀！千万呀！要晓得，李天鸿打滚了那么多年，总资产也就是几百万。

那碗脏了点，毕竟狗兜猫碗之类，都是不需求每顿都要洗的。在乡村，另有一个科学，猫碗洗了以后，家猫会离家出走。

固然搬出来省会住了那么多年，但一些乡土气味没有改。

杨奕笑了笑：“珐琅彩算是接收了西方的一些基因，以是看上去会比较洋气，能够不是统统国人都喜好这类瓷器。”

清朝康熙年间这类“画珐琅”的体例被用在瓷胎上，其接收了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描画而成的一种新的釉上彩瓷。

他讲解，雍正朝的珐琅彩瓷器已不再利用宜兴产的紫砂胎了，所采取的景德镇白瓷胎，选料邃密，制坯工艺严格，成型规整，烧结火候适度，具有薄、轻、润、细、洁的特性，大件胎体均匀分歧，小件器物轻巧小巧，反应了雍正朝御密制瓷工艺技术的高超。胎色，白度与透光度进步，迎光透视，有的略显鸭蛋壳状的淡青色;胎体，轻浮而莹润无瑕，几近达到半脱胎状。

雍正时这些题诗的书法极佳，并于题诗的引首、句后配有白文和白文的胭脂水或抹红印章，其印面笔墨又常常与画面及题诗内容相共同，如画竹的用“彬然”、“君子”章；画山川的用“山高”、“水长”章；画梅花的用“先春章等。

“这碗另有半首诗，应当是雍正年间的物件。”

“花花绿绿的，有甚么都雅？”李天鸿说道，但却等候起来。

“妈的！今后再也不养狗了。”李天鸿咬牙切齿地说道。

杨奕奉告大师，康熙的珐琅彩瓷大多作端方写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花草图案居多，山川、人物也有。当时尤其凸起的是画面上配以相照应的题诗。

“你如何晓得？”李天鸿诧异地问道。

“能卖三百五十万？”李天鸿再次问道。

但是，本来千万的，将为三百多万，刹时没了三分之二，能不肉疼？