第200章 张艺谋的导演艺术教学[第2页/共2页]

他亲身树模着如何通过微微颤抖的双手来表示人物的严峻，如何用果断的眼神来揭示角色的决计。

“小巧啊，你看这色采，绝非简朴的色彩涂抹，它是有灵魂、有感情的。”

沈小巧站在一旁，眼神中尽是对知识的巴望与对艺术的固执寻求，而张一谋则如同一名聪明的父老，筹办将本身多年来堆集的执导艺术精华倾囊相授。

他拍摄着片场的一角，从道具的细节，到演员的站位，再到全部场景的布局，无一遗漏。“看，如许的长镜头，能让观众清楚地看到故事中的每一个元素，体味到情节生长的头绪。而在表示弘大场面时，长镜头更是能揭示出其澎湃的气势，让观众感遭到那种震惊民气的力量。”

移步至拍摄设备旁，张一谋悄悄抚摩着摄像机，眼神中流暴露对这台机器的深厚感情和对镜头说话的无穷酷爱。

他指着陈道名说道：“在这场哭戏中，不要去决计肠挤眼泪，而是要指导演员回想起那些曾经让贰心碎的时候，让感情自但是然地流淌出来。”

“再看这特写镜头，” 张一谋切换了拍摄形式，将镜头对准了一个道具，“特写镜头就像是放大镜，能将人物的纤细神采、行动放大，让观众直接窥测到他们内心的感情天下。”

“在我们这部影片里，若要揭示人物内心的冲突挣扎，就得巧用色采的对比与融会。” 张一谋拿起一块蓝色的布，又拿起一个小型暖光灯，“蓝色，好似那冰冷的湖水，深沉而喧闹，可用来烘托人物内心的苍茫与挣扎；而这暖光呢，便是黑暗中的一丝但愿，一点暖和，就像人物心底那尚未燃烧的火焰。二者相互交叉，观众便能感遭到角色内心的庞大感情，仿佛能触摸到他们灵魂的颤抖。”

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