第199章 联合导演（二）[第1页/共2页]

两人相互共同，相得益彰，让这部电影成为了一部震惊听心的典范之作。

沈小巧对巩莉说：“这里的眼神转换是这场戏的关头，要演出那种从回想中抽离的感受，让观众能感遭到冯婉瑜内心的痛苦。神采和肢体说话也要共同好，从沉浸到失落，要有一个较着的窜改。”

同时，沈小巧还对屋内的光芒停止了调剂，让光芒从窗户透出去，构成一道道光影，洒在巩俐的身上，营建出一种孤傲而又压抑的氛围。

火车站的月台上，沈小巧为了揭示冯婉瑜的固执守望，特地挑选了一个远景和特写相连络的拍摄伎俩。

在屋内单独的戏份中，沈小巧充分阐扬了她对演员演出的细致把控才气。冯婉瑜坐在床边，眼神浮泛地望着火线，双手不断地揉搓着衣角。

沈小巧对巩莉说：“这个时候冯婉瑜的状况是苍茫的，她不晓得面前这小我是谁，但又有一种似曾了解的感受。以是眼神要游离，肢体行动要显得有些生硬和不天然，如许才气更好地表现她内心的不安。”

陆焉识昭雪回家的那场戏，屋内的安插充满了糊口力息。

沈小巧对巩俐说：“莉姐，这里的小行动很关头，通过这些纤细的行动，揭示出冯婉瑜内心的纠结和不安。她在回想畴昔，但又没法抓住那些恍惚的影象，以是神采要有些痛苦和猜疑。”

当陆焉识在钢琴前弹奏时，沈小巧对这一场景的每一个细节都停止了经心设想。冯婉瑜坐在一旁，眼神开初有些板滞，但跟着琴声的响起，沈小巧指导她的眼神逐步变得温和，仿佛堕入了回想当中。

巩莉扮演的冯婉瑜站在门口，沈小巧指导她的眼神要浮泛地看着陈道名扮演的陆焉识，脸上没有太多神采，但眼神中却流暴露一丝迷惑和陌生。

沈小巧仰仗着她对导戏的了解，从场景安插、演员演出到画面构图和感情表达，每一个环节都经心打磨，张一谋则以其丰富的经历和灵敏的艺术目光，在灯光、音乐、画面色彩等方面供应了贵重的建媾和支撑。

张一谋在一旁停止经心指导，不时地为她供应一些建议：“小巧，我们能够在这里加一些轻微的风声和时钟的滴答声，烘托出冯婉瑜内心的孤傲和时候的流逝。”

在沈小巧和张一谋的共同尽力下，巩俐与陈道明等演员用他们高深的演技，为《返来》这部电影增加了无数动人至深的出色刹时。

当陆焉识试图与她交换时，沈小巧表示巩莉微微后退一步，眼神中闪过一丝警戒。

远景中，冯婉瑜举着牌子，站在人群中，显得那么纤细而又孤傲；特写镜头下，冯婉瑜眼神果断地望着出站口，头发有些混乱，脸上带着光阴的陈迹，但眼神中却充满了固执和密意。

张一谋也在一旁对演员的站位和画面的构图提出了一些建议：“小巧，我们能够让冯婉瑜站在门口的暗影处，凸起她的苍茫和孤傲，也能让画面更有层次感。

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她的身材也渐渐放松下来，脸上暴露一丝淡淡的浅笑，但当琴声停止，沈小巧要求巩莉的眼神立即回到实际，再次充满苍茫。

在拍摄过程中，沈小巧不竭地调剂拍摄角度和画面的焦距，让冯婉瑜的形象在画面中更加凸起。张艺谋也在一旁对画面的色采停止了一些措置，让全部火车站的场景更加具有期间感和沧桑感。