第一百四十九章 项目计划[第3页/共3页]

制作预算并不是列出统统的能够开支便能够的，想要让项目打动投资人，需求一些技能。

研讨过这些以后，墨菲也不得不承认，这是非常高超和天赋的运营战略，窜改了全部文娱经纪行业。

固然新项目标投资要远远超越《电锯惊魂》，但也比不上好莱坞的支流贸易制作，从大的方面来讲，仍然没有离开独立影片的范围。

“墨菲，”比尔-罗西斯最后提示，“别忘了，完成脚本后，还要有打算书。”

墨菲也点了点头，这恰是他的意义。

《电锯惊魂》不是像《生果硬糖》那样的一次性卖断，资金回收需求时候，单单是北美票房都要比及来岁仲春份才气付清，后续的电视版权用度和dvd录相带都是耐久支出，哪怕是卖断的外洋市场发行权，按照好莱坞的常例，这笔资金也不会一步到位。

但墨菲会把这个数额藏起来，不会跟任何人提起，哪怕比尔-罗西斯都不会，而这个所谓的“血虚预算”就是他的小奥妙，这个数额应当藏在家里壁橱的后背，或者其他任谁翻箱倒柜几个月都找不到的处所，而不是到处鼓吹。

在好莱坞拍独立电影，向来没有所谓的“精确的预算”，却有一个“精确计算预算的体例”。

像当初的传媒行业的进入门槛可谓非常非常高，如果没有干系，底子没法做事情，当手里客户充足多的时候，能够用分歧的情势打包组合，从而倒逼那些把控门槛节点的人。

caa开端的5年时候只能专注电视范畴，没有电影、音乐等，厥后从电视转到电影，也是从零起步。

别的，caa建立了一个部分是专门找创意的，比如重消息题目里发掘故事。

他们把创意和信息聚合在一起，先容客户相互熟谙，先容客户给不是客户的人熟谙。本来是不该该签同属一个属性的艺人，比如caa旗下的罗伯特-德尼罗和阿尔-帕西诺，但是caa以为这些人聚在一起更好，晓得相互都在做甚么。

没错，他筹办换车了，那辆陈旧的二手福特固然没出过大毛病，小弊端却很多，总不能持续开下去。

这是实际环境，墨菲说的一点都不夸大，相对于拍一部影片的投资，斯坦顿事情室的资金真的未几。