第二百一十四章 记入电影史册[第2页/共3页]

“故事场景中如此极致观点化的色采利用，不但表示了锋利的社会冲突与脆弱的社会次序，更深层揭露了罪过之城简朴粗暴的保存法例，高度符合了电影的暴力主题。”

“他们春秋都这么大了，”

《罪过之城》必定不在这个行列当中，导演墨菲-斯坦顿对暴力场景的措置极其奇妙，让暴力和美学近乎完美的融会在了一起。

全片独一有彩色的场景呈现在故事“狙杀”的片尾，老城的女孩们站在高楼上举枪搏斗街道中入侵的悍贼。

不晓得甚么时候，盖尔-加朵回到了墨菲身边，“脾气还这么冲！”

画面与众分歧，不管是色采还是明暗对比，都与当今风行的电影分歧！

影片开首就是小罗伯特-唐尼扮演的哈迪去挽救南希，因为西耶娜-米勒和詹姆斯-弗兰科正片中都扮演了首要的角色，墨菲并没有把拍摄的那段尝试短片放入影片的正片当中。

盖尔-加朵眼睛转了转，“你同意谁的观点？”

这暗红色的夜空恰如其分地映托着空中血流成河的街道，隐喻了大搏斗的畅快与惨烈。

赏识电影的暴力之美，获得刺激的审美体验反应了人们对精力自在的巴望，但托德-麦卡锡晓得，它毫不能超出社会的支流代价观，不能涉足暴力美学的视觉禁区。

放映垂垂靠近序幕，托德-麦卡锡已经确认，墨菲-斯坦顿不但在银幕上重现了弗兰克-米勒的典范漫画，还把在漫画的根本上，把激烈的小我气势和暴力与美学的连络，又向前鞭策了一大截！

坐在这么多人中间，特别是不时有猎奇的目光看过来，盖尔-加朵多少有些不安闲。

“墨菲这个家伙，太会玩了，影片画面确切是漫画的气势，内里却带有导演光鲜的小我理念。”

他持续往下看，更加发明墨菲确切是在以漫画作为蓝图和基调拍摄这部影片，并且也根基遵守了漫画的气势，却用电影的镜头做的比弗兰克-米勒的漫画更加直观刺激。

因为存眷了会罗杰-艾伯特和肯尼斯-图兰的争论，墨菲算是剧组出去比较晚的人，走到前排的位置，小罗伯特-唐尼、詹姆斯-弗兰科、塞斯-罗根、乔纳-希尔、杰西卡-辛普森和杰西卡-阿尔芭等剧组首要演职职员都到齐了。

怕两人再次吵起来，哈维-韦恩斯坦特地让人安排这两个家伙坐在了相隔比较远的处所，罗杰-艾伯特恰好坐在了詹妮弗-莫纳的中间。

那些偏执的写实血肉恍惚的暴力景象，即使会带来激烈的视觉体验，但也必然会令人产生恶心的负罪感。

那夸耀技能的高速慢镜，经心设想的行动场景，美艳性感的女性角色……

盖尔-加朵当即猎奇的问道，“你的观点？”

远处罗杰-艾伯特与他的设法分歧，这部影片的色采、演出、独白，当然也能够算上并非初创的环形布局，是本片分歧于以往任何一部漫画电影得出彩之处，仅仅是色采利用已经足以把导墨菲-斯坦顿记入电影史册。(未完待续。)

“你好，艾伯特先生。”詹妮弗-莫纳当即认出他来，罗杰-艾伯特迷惑的问道，“你是？”