第六十六章 我来作诗给您听（三）[第1页/共2页]

别看现在谢慎和大宗师的职位相差百倍，但二人若真要看对了眼做个忘年交也不是没有能够。

在陈方垠看来，“行人系缆月初堕，门外野风开白莲”这一句看似平平无奇，倒是于平平当中见真情，很有贺季真那句“不知细叶谁裁出，仲春东风似剪刀”的神韵。

此时紧靠土山的六角亭中，谢慎事前安排好的一众“演员”早已就位，就等着谢慎凳高相聚。

他这三首诗词作出的挨次很有讲究，是颠末经心设想的。前两首境地近似，但诗比词的职位高故而放在了前面，至于最后的这首诗则是谢慎用来扣动大宗师心门的。

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年青人天然是要多多捶打的，如果捧得太高没准会摔得更惨。

此时应是万事俱备只欠东风了吧！

套用范仲淹一句话便是“进亦忧，退亦忧”。

唐诗毫无疑问是统统朝代诗作的颠峰。宋诗固然瑰丽华锦，但却丧失了唐诗的神韵。相较之下，遍及被人定为野门路的元诗则与唐诗更近。明朝台阁体则更像是走了宋诗的老路，这路还走的更偏了。所谓“宋诗深，却去唐远；元诗浅，去唐却近。”便是这个事理。

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上兵伐谋，攻心为上。要想让大宗师完整承认本身，谢慎便需求在贰心底刻下本身的印记！

大宗师陈方垠是从阿谁期间走过来的，对于台阁体的弊端必定有着复苏的熟谙。文人一旦戴上了桎梏再想作出遗世独立的好诗便是绝无能够了。

明朝的文人实际上处于一种很挣扎的状况。一方面他们巴望像北宋期间的那些名流般摆脱名缰利锁，为苏东坡齿，为辛稼轩舌。但另一方面，庞大的实际好处又让他们不甘心放弃功名利禄，常常盘桓彷徨，最后才会生出台阁体这类有些畸形的诗体。

诗之风骨存于盛唐，明人虽也能作出不错的诗但比之唐人就要差上很多。

谢慎固然没有等来大宗师的逼真赞美，但他晓得本身已经在大宗师的心中留下了一个首要位置。这要得益于谢慎对于明朝文人的体味。宿世科班出身的谢慎，对于明朝文人的心机状况还是很有一番观点的。

这实在也是一场豪赌。谢慎起初从陆府管家贵方那边探听到大宗师和陆按察副使对翠湖情有独钟。此次大宗师按临绍兴是必然会去见同大哥友的，故而谢慎赌他们必然会去翠湖游赏！

能够说从一开端，谢慎便摸到了大宗师的这处软肋，并设下了一个心机圈套。不懂心机学的陈方垠陈垂白叟天然不明白这是谢慎布好的局，一头扎了下去。

这是一个士大夫与天子共治天下的期间，是士大夫滋长的乐土。就在这类莺歌燕舞的迷醉当中，谢慎用最简朴的说话写出了“门外野风开白莲”如许冷傲脱俗的诗句，的确就是振聋发聩。

......

陈方垠找寻了很久却未寻到的唐诗风骨竟然在一个十三岁的少年身上发明，这让他又惊又喜，又羞又骄。

在获得大宗师到达陆府的切当动静后，他也第一时候叫谢丕前去告诉一众“演员”。

文人当然恃才傲物，却也对才子惺惺相惜。你如果无才想要拜见，他会弃你如敝履。但你如果腹有诗书，他却会主动和你交友。

“叔德都说好的诗天然是不俗的。”