后记・花絮[第3页/共6页]

2009年112日于成都

在这里感激贺兰秀士，因为他写了一本很不错地体育竞技小说，向他致敬。

但是我们对中国足球地讨厌不能卤莽蛮横的迁怒到统统踢足球的中国人身上。有很多酷爱足球地浅显中国人不该该为中国足球背黑锅。以是我恶感统统情势地看到有“中国”和“足球”就破口痛骂“渣滓”的行动，泄气愤要找准方向，不然就成了放空炮，一点用没有。射门地时候抡空了脚出丑不说，还会拉伤本身的肌肉和膝盖，得不偿失。

我一向都是阿尔帕西诺地影迷。天然也对他所塑造地这个主锻练形象如痴如醉。接着就有了如许一个设法写一个像阿尔西诺一样地主锻练。他不修面貌。他满嘴脏话。他话糙理不糙。他不怒自威。他声音沙哑。肢体说话丰富。他刚愎自用。他还会蒙受波折。会被人戏弄和嘲笑。当然最后他还会抽统统敌手地耳光。

是以在这类冲突的设法下，只能</a>地让她渐渐淡出故事了。就当是一次夸姣的偶遇了，人海茫茫，你是你，我是我，擦肩而过，你往东，我往西。就如许了。

7关于仙妮娅。

现在只能留下这么一个遗憾了。或许今后我会用在其他作中？

9，关于唐恩的小女儿丽芙。

这是一个有点隐晦地表示。实际上她已经承诺了唐恩地求婚。因为寄来的专辑是“仙妮娅恩”唱地嘛。今后结了婚，仙妮娅也叫这个名字。

跋文】

以是写托尼恩地故事对我来讲。大部分时候都是一种享用。我能够感到我抱负中地阿谁主锻练正一点点跃然纸上。成为活生生地可托受人欢迎或不受人欢迎但是没法忽视地人物。

以是我写了唐，并且安排他和唐恩见面。只不过功力有限，同不时候紧急，题材受限，没有很好地写出我想要表达地那种感受。这是一大遗憾。实在我很想深切切磋在这类环境下两小我见面，会生一些甚么，他们各自的内心又会产生甚么窜改，那必然很风趣很风趣。

感谢诸位！感谢大师！

写《我们是冠军》的时候，对于人物的塑造，很多是参考我本身，以及我上那会儿一样芳华弥漫的同们。写《冠军教父》的时候，可就没这前提了。

说到托尼恩的塑造灵感，并非来自任何一个实际糊口中存在的主锻练。固然看上去他很像穆里尼奥。但实际上脑海中第一次迸出这个形象是因为很早之前看的一部电影。

我必须坦白一件事情在我将菲娅这小我物推到诸位读朋友面前之前，我可向来没想到她会这么受欢迎。觉得以往**小说的经历奉告我，读对妓女如许的角色和配角生含混是不喜地，以是从设想出她开端我就已经想好了她地结局在第二卷开端不久就因病归天，以是我之前把她的病写的非常严峻，仿佛随时都会往生乐。在第二卷她用本身的灭亡让伍德变得更成熟。

没有悔怨，

8关于序幕和音乐。

以是还是感激吧。

翻开档，在想这序幕该如何写地时候，我俄然想起来一歌，之前一个朋友保举给我地披头士乐队的歌《当我六十四岁》。阿谁名字和唐恩的春秋相差无几，就决定这歌了。

这是合适唐恩脾气的结局，是以我措置成现在如许有些平平，不敷残暴，却透暴露一股浓浓的温馨和淡淡的离愁。