1149：不可回避的话题（第二更）[第4页/共4页]

比拟这部偶像电影，别的一部电影《七号房的礼品》表示要微弱的多。

但韩流明星的更新换代速率在全天下都是首屈一指的，花美女的吸引力在这个国度特别短长。

一个巴掌拍不响，中韩电影人的深度合作，源自于两边“互有需求”。俗话说就是一个愿打，一个愿挨。

以是与其说是“韩流入侵”，不如说是“人才引进”。

而对中国而言，比来10来年，固然有大量的韩国电影人到中国生长，但实在两国真正的“合拍片”却少得不幸。真正的中韩合拍片实在只要两部，一部是2000年的《飞天舞》，另一部就是2013年的《大明猩》。

时候郭在容在回到韩国后曾接管韩媒采访，表示分开剧组的启事是脚本不断窜改，但否定因为和范冰冰闹冲突而辞职。

“如果韩国方面有导演有设法的话，只要脚本考核通过，我们魅影能够全接。”

除了李东来的记载片，韩国魅影上半年上映了两部电影，持续持续着“魅影出品、必属佳构”的品牌效应。金秀贤自签约魅影以后，模糊约约已经成为当家男星，成为韩国魅影最赢利的艺人。

郭在容导演当时对中国的电影机制当然是很绝望的，但阿谁时候别说是他了，就是中国本身的电影人也对那种机制无可何如。

李东来三思以后，当真道：“安经理。”

遵循这三条标准，诸如《神话》、《伤害干系》、《晚秋》、《雏菊》、《登岸之日》、《分离合约》、《笔仙》系列等诸多影片，固然均在必然程度上由两国电影人共同完成，但它们要么是国产片，要么是韩国片，归正不是真正意义上的“合拍片”。

当然。这也跟李东来一向秉承着佳构的战略有关，只要有源源不竭的好电影，佳构电影，才会呈现好的票房。

分歧于西欧市场的文明差别和日本市场的民族对峙情感，中国市场明显成为了韩国电影人走出国门的最好去处，这里不但有附近的地缘文明。另有大得超出设想的合作空间。

片中一众男演员春秋加起来超越200岁，但却因敬爱女儿葛素媛的插手而变得父爱满满。