第四百九十六章 新晋喜剧小生[第4页/共4页]

“他有一张租线条的脸庞，皮肤微黑，阔大，刚毅的方下巴。那傲岸的薄薄的嘴唇紧紧抿着，从嘴角的微涡起，两条倦怠的皱纹深深地切过两腮，一向耽误到下颌。他那乌黑的眼睛，固然悄悄蒙上了一层愁闷的纱，但当他抬起脸来的时候，那乌黑的大眼睛里却跳出了只要孩子的天真的眼睛里才有的焰焰的火花。”17岁的张爱玲在《霸王别姬》一书中，描画了一个宏伟悲壮的“西楚霸王”形象，这恰好符合了当代人对于项羽豪杰形象的猜想。

周星驰电影固然以调侃戏谑的体例呈现,并且不近道理,贫乏逻辑,在粗制滥造的贸易外套上面所埋没的,或许是周星驰在期间流变面前对天下的彷徨无助的空虚和无法的一种另类的言说。而这类无法的言说又恰好靠近于底层大众最实际的感情，或许这就是周星驰电影之以是耐久不衰的启事。

２．另一种就是小人物本身的悲渺，在尽力向上的过程中不竭遭受困难，举步维艰。此中最典范的作品便是《笑剧之王〉〉了。这部影片折射出了周星驰从宋兵乙走向笑剧之王的艰苦过程。而《少林足球〉〉也是描述的一个小人物形象不竭寻求本身抱负的故事。周星驰的自虐包含着藐小的火种，它通过当代社会的北倞修建起了一个成年人的童话，就像金庸通过当代构建的一样。