《房间》：女性力量的赞歌[第3页/共4页]

罗伯特是片中另一个丧失阿尼玛的男人，他没法接管杰克这个“外孙”，乃至没法直视他。罗伯特受困于心中的哀思和仇恨，这类情感源于阿尼姆斯的庄严的各种对峙，作为男人他没有庇护好女儿、落空老婆，“我是个男人”，这也恰是他使家庭分裂的启事。

杰克的逃离过程就是如许，他惊骇、不解、痛苦，演练时乃至向乔伊大喊“我恨你”。但打算好歹是胜利了，杰克真正地“出世”了。他第一次看到内里的天下，湛蓝的天空、绿色的树、新奇的氛围……

现在，赞美和唤醒女性本来的母性力量，成了美国女性主义独立电影的新常态，如《夏季的骨头》、《房间》。这也是天下社会的一种转向，人们有所认识，女性一味地阿尼姆斯化，到头来并没有更欢愉，社会也没有变得更好。不管女或男，阴阳平衡总归是痛苦的。女性主义活动本意是寻求男女具有划一权力，而不是让女性成为男性，或者女性优于男性（应当二者划一）。女性之所觉得女性，正因为和男性分歧。

母亲通过毁灭本身，让孩子得以出世；孩子通过吞食母亲，获得生命。这一原始意象在片中比比皆是，5岁的杰克仍然要妈妈哺乳；把妈妈的坏牙吃在口中，对差人说“这是妈妈的一部分”。妈妈的房间会始终留给孩子，乔伊需求住归去，南希就让她住归去。而相反，罗伯特像他在《无耻之徒》里一样，不负任务地跑不晓得哪去了。老尼克倒是被拘系归案。

传闻女性的临蓐是最大的心机痛苦，而婴儿的出世则是最可骇的遭受：被迫与母亲分离，逼迫者恰是母亲，在一片暗中未知中，你被一阵阵巨力推出去，分开“房间”，被裹在襁褓当中，被一个称为父亲的陌生人所掌控，面对一个全新的天下、一群完整的陌生人，你除了哇哇大哭、瑟瑟颤栗地寻觅母亲，还能如何样。

片中对于女性力量的赞美到处可见，乃至于到了必然程度的对男性加以贬损，这可谓是女性主义影片的常例。当杰克被救上警车，一男一女两名差人对其查问环境，男差人表示得卤莽、毫无耐烦、不负任务，想把沉默难语、言辞混乱的杰克送去儿童福利机构拉倒；女差人则和顺、详确、聪明，通过杰克的三言两语推断出案件的性子，并锁定房间的位置范围，警方继而救出了乔伊。这也是女权影片一贯的女性缔盟合作的设置。

为了鼓励落入暗中的妈妈，杰克让外婆剪下他的长头发赐与妈妈。那恰是他的力量，在小男孩身上显得过量的女性力量。这段日子里，杰克已经垂垂生长为一个真正的小男孩了，他现在喜好和朋友踢球，而不是看《爱探险的朵拉》。

老尼克是一种最负面、原始、纯粹的阳性，全由性本能驱动的雄性植物，没有阿尼玛的怪兽，弗洛伊德实际中的小男孩眼里的父亲争夺和欺负母亲的强大的伤害人物。巴望着如杰克的建议“我们杀掉他”，却无能为力。

乔伊母子的事件颤动传媒，电视台争相出厚酬想做专访。为了糊口费，乔伊接管了此中一个。记者是个典范的当代女能人，一眼就能看出她学问博识、奇迹有成、夺目强干，并且自发得是、傲慢无礼、没有阳性。为了搞个大消息，她问乔伊的题目都死力挖其伤疤，你有感受上帝丢弃你了吗？杰克出世之初，你有没有想过让老尼克把他送走？“比如放在一家病院门口，那样他便能够自在了，这是一种终究的捐躯。”她以说教的语气说。