第三百六十一章 欠这个角色的，我帮他拿回来[第1页/共3页]

这一天来了，儿子找到了，成果呢？

嘴张大，这个时候在镜头前的杨以辰没有任何形象可言，为了这段剧情为了人物戏剧化的一种发作，杨以辰让本身变得狰狞并且整整一天半没有吃任何东西，那是一个男人痛到极致处于崩溃边沿的狰狞，你能清楚的看到从他口中嘶吼出的黏液，想要呕吐，却发明甚么也呕不出来，除了从嗓子眼深处反应出来的疼痛以外，就只剩下一点点透明的黏液，足足持续了数秒钟的时候，那眼泪才顺着眼角滚落，就像是一道大闸被俄然间翻开，内里积累了好久的东西，一次性的全数开释了出来。

在这一段的末端，杨以辰有了真正一句台词，一句异化在眼泪鼻涕中的台词，让统统感觉他被击溃的观众，再一次被他所扮演的这个角色所深深打动，在这一句话之前，你打动的是一个父亲的对峙和无怨无悔，可在这一句台词以后，你看到的是一个完整的父亲，一个在普天下统统孩子心目中，阿谁如同朱自清老先生的《背影》一样，不完美却必然是最坚固的父亲形象。

心愿达到，对峙的信心有了回报，统统绷着的神经都松了下来，我胜利了，我对得起本身对得起孩子了，可我的孩子，却不熟谙我了，我该如何办？我还要再走一段无怨无悔的路吗？

有崩溃，有绝望，有失落，但这统统，在父亲这个身份面对孩子时，只会剩下浓浓的父爱以及那深藏心底的惭愧。

这场发作戏，将之前田文军身上统统的平平，一下子全数扼杀掉，反而成全了一个有担负男人最实在的状况，跟卢晓娟的状况构成了光鲜的对比，或许大师会感觉鲁晓娟的状况才是正凡人该有的反应，才是一个亲人对嫡亲落空的哀思，如果没有脸谱化的表示，反倒让人感觉你冷血没有感情。

接下来的剧情，对比原版本有了必然的窜改，掐掉了李红琴身上一些杂七杂八实在本能够不需求的剧情，那些剧情在电影里是不需求存在的，但在人物设定的时候是想要她更丰-满，具有更多的演出空间，这也是一个原版本一个真人真事改编脚本先入为主的编剧印象，编剧在停止整部戏的构架时，先入为主就会给李红琴这个角色更多的空间，更多可延伸开来的故事，包含她与丈夫之前的糊口，她因为丈夫所言她不能生-育的痛苦，她想要给丈夫给本身给孩子讨个说法的寻觅证据，她如何尽力去跟状师相同……

一句话，原版这部戏给赵微一个影后，合情公道，但杨以辰一向以为，这部戏欠黄博一点戏份，也欠他一个合情公道的影帝，现在由他本身来扮演田文军，他但愿能够给这个角色一个任何人都挑不出一点贸易操纵等等身分的完美影帝，他给田文军加的一些戏份，实际并没有压抑其他演员普通的戏份，多了一些田鹏返来后没法适应，给他形成很多困扰，他又是如何一点点降服的戏份，他也信赖，很多观众是但愿看到如许的戏份。

真正让现场剧组演职职员情感为之牵动的就是杨以辰这句临时加上去的台词，先是大师没多想，美满是下认识的反应，许鞍华和周迅直接就泪奔了，刘青云的眼圈也湿红了，这一句台词加的，太典范了，完整就将这个角色此情此景下的状况给升华了。

眼泪，并不能帮忙我完成这统统，并不能代替我的双脚；眼泪，也并不能代替我的信心；眼泪，更不能化作我寻觅儿子的精气神……我要保存每一点的力量去完成一项在别人眼中不成能完成的任务，绷着神经，绷着脑中最后一根弦，始终不肯放弃本身的信心，现在，夙愿达到了，儿子找到了，已经根基能够确认了，阿谁李红琴家中两个孩子都是她丈夫从内里带返来的，都不是他们家的孩子……