大结局（下） 《后记》上[第1页/共3页]

真的很难描述

我记得故事的第001章有三千多字。我只写了不到半小时，没有任何点窜，我把它贴到可大师能够看到的处所，然后用衣领包着头，躲起来竖着耳朵，但愿能听到一些喝采的声音，满足本身的虚荣心。这一听就是五年，五年当中，我经历了窜改，是本身之前完整没法设想的。而现在，我再转头去看之前阿谁本身以为非常低下的寻求的时候，却发明那已经变成了当前最高贵的标语。史蒂芬在《暗中塔》的序里曾经说过：我写这本书，赚了很多的钱，但是写作这本书最后的欢愉，和钱一点干系也没有。五年以后我已经成了所谓的脱销书作家，但我很光荣，我最高兴的还是在收集上阿谁不起眼的处所，听到一些喝采的声音的时候，而在写完的这一刻，我更加等候阿谁时候。

《盗墓条记》是源自一个官方故事，是我外婆讲给我听的。小时候这个故事给我的印象很深切。

我想，或许因为，我对这一刻想的太多了，我的胡想反而超出了实际的感受

在厥后极长的写作过程中，我从一个作者，变成了一个旁观者。我在上帝的角度，察看每一小我的行动，渐渐地，我乃至能看到他们很多轻微情感和行动的来源，是他们童年的某一次经历。比如我真的能够通过瘦子抖烟灰的时的行动，看到他以往的统统，他的痛苦，他的沧桑，他的统统。一花一天下，一树一如来。我能够把一个场景不断地倒转、几次、在此中任何一个角度去察看，乃至能看到现场合有人的心机活动，几小我的情感同时在我心中走过。我想很少能有人明白这类快感。

我很难描述这个时候的表情，不算好，不算差，不算淡定，也不算冲动。

就在几分钟前，我让他们走完了，并且很安静。

我尝试展开各种设想，都没有成果，一向到我本身开端写这本小说，并且，开端成心识的地付与小说人物分歧的脾气付与他们分歧的人生经历。渐渐地，我就发明，故事的情节开端呈现一些我本身都没法瞻望的窜改。

在写“大闹天宫”那一段的时候，我仿佛就在新月饭店的包厢里，我仿佛能够从楼上走到楼下，看着四周的人一片混乱。在飞溅的碎片中，打斗的人群中，我随时让统统停顿，随时倒转一个时候，随时贴着人物的内心，体味他们心中的统统情感窜改。我能够把面前的统统以一秒一帧的慢速率，渐渐地往前推动，然后蹲在地上，看内里人物神采迟缓窜改。这本书中的全部天下，对于我来讲，是实在存在的。他的每一个细节都是实在的，是没法窜改的。我已经建成的部分，坚毅的如同实际。固然说我是这本小说的创作者，但是当统统都走上了轨道，我对于这个小说的天下，开端有了极度的敬意。(未完待续)

很快，这小我应当说甚么话，应当做甚么行动，我都没法节制了。我发明了一个非常风趣的征象，只要先建立一个场景，比如说大雨，把这些人物放到这个景象中去，他们会走到各自的位子上，做他们应当做的事情。

在我十三岁的那年，我看了大仲马的传记，内里写到了“人物都活了”。当时大仲马写《三个火枪手》的第三部的时候，内里的一小我物灭亡，他边哭边写，把稿纸都哭湿了。我当时感觉特别的奇特，如何一种状况，才气让作者能够以这类体例去写本身的人物的灭亡呢？