002 新的人生[第3页/共3页]

舞台上只要一盏孤零零的灯投射下来，覆盖着一个苗条的身影，拉得老长老长。这个身影右手提着一双鞋子，赤脚踩在舞台上，感受着空中的柔嫩和淡淡的温度。那低垂的脑袋，轻抬轻放的法度，都流露着他的不舍。懒洋洋的灯光之下，睫毛投射在脸颊上的暗影，忽闪忽闪眨了两下，然后长长地吐出了一口气，仿佛是在做一个告别典礼普通。

不过现在外百老汇也步入了百老汇的后尘，走上了高本钱的门路，以是又有了外外百老汇的出世，其触角乃至延长到了布鲁克林区和皇后区――这里曾经被视为纽约的穷户区。

以是，顾洛北发明，小说和电视都是哄人的，统统都说得那么轻松，顺手写几个脚本就有至公司上门，顺手拍几部电影就是大导演了，顺手写几首歌就流行天下了。小说就是小说，间隔实际有很大很大的差异。

外百老汇，就是在百老汇大道以外的剧院。1950年代，基于对于百老汇贸易气味的恶感，外百老汇大行其道。对于想要推出尝试性的、或是太前卫的剧目，又不为百老汇的剧院老板认同的制作人来讲，外百老汇成为他们大显技艺的好处所。因而，一批戏剧界的精英分开了制作用度高贵的百老汇，前去纽约市的其他地区，如格林威治村四周，他们操纵四周的旧教堂、废堆栈、半地下室作为排练、乃至演出的场合。这些处所让观众有机遇晤识新的演出天赋的演出，以及很多不为百老汇认同的带尝试性的剧目。偶然候，在外百老汇剧院的小型舞台里演出的结果要比大范围的剧院演出结果更好。真正的纽约人常常喜好去外百老汇剧院看剧，因为他们晓得甚么样的剧目值得一看。

凯瑟琳－贝尔一家三口就住在布鲁克林区，顾洛北的剧团生涯从外外百老汇开端，走进外百老汇，最后闯进了百老汇这个圣殿。

站在舞台上的，恰是方才和特拉维－拿恩告别，然后重新回到舞台上的埃文－贝尔。此时观众都已经离场，剧院的灯光也全数燃烧，只留下舞台上一盏孤傲的吊灯照明，为一会打扫卫生的工人留灯。埃文－贝尔把鞋子脱了，赤脚踩在这一方湖蓝色的舞台上，充满怀念。

十年，他在这片舞台上沉浸了十年时候，从八岁进入外外百老汇，到明天的登台演出，他破钞的心血一点都不比别人少，他绝对是用本身的气力博得了明天的喝采，这一点，他问心无愧。