第148章 柳永[第1页/共2页]

影响:

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暮年糊口：嘉佑二年（1057年），柳永返回崇安故乡，在路过润州时归天，享年75岁。

3. 首要作品及影响：

暮年经历：柳永出身于官宦王谢、书香世家，先祖为中古士族河东柳氏。他自幼遭到儒家思惟的体系练习，读书刻苦，幼时便开端学习诗词，志向高远。

表示伎俩：柳永连络慢词篇幅较长的特性和市民大众的赏识需求，缔造性地将铺叙和白描的伎俩应用到慢词的创作中，能够详确入微地描画场景、人物神态等。

为官生涯：柳永考中进士后，前后担负过睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等官职，厥后以屯田员外郎致仕。

科举盘曲：咸平五年（1002年）摆布，柳永在故乡通过乡试后赴京插手科举，但屡试不中。他曾多次招考，在第四次科举测验（1024年）失利后，气愤之下分开汴京，由水路南下，今后填词为生。期间，他的词作《鹤冲天》中的“忍把好话，换做低吟浅唱”被宋仁宗看到，导致厥后他虽考中进士，但被免除功名。直到景佑元年（1034年），柳永第六次插手科举才终究得中，当时他已自称“落第已老”。

这首词直白地表达了柳永对科举得胜的不满和对传统功名看法的背叛，词中所揭示的狂放不羁的态度和对世俗代价的应战，在当时的社会背景下是非常大胆的。

传说宋仁宗在看到“忍把好话，换了浅斟低唱”后，很不欢畅。在柳永厥后科举测验时，看到他的名字，便说“且去浅斟低唱，何要好话”，使得柳永再次落第，也可见这首词对柳永宦途产生的庞大影响。

对词体生长的影响：柳永之前，慢词创作比例很小，而他连络新曲创作了大量慢词，从底子上窜改了当时词坛上以小令为主的格式，使得慢词和小令两种词作体制平分秋色。他还是两宋词坛上创作词调最多的词人，现存的两百多首词就用了133种词调，此中有一百多个都是他初创或初次利用的。柳永的创作方向窜改了词的审美兴趣，用市民轻易了解的说话和易于接管的表示体例，侧重表示布衣百姓所熟谙的事物，对后代词人如苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等产生了深远影响。

首要作品：柳永平生创作了大量的词作，传播下来的大抵有两百多首，被收录到《乐章集》中。其代表作品有《雨霖铃·寒蝉凄惨》《望海潮·东南形胜》《八声甘州》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》等。

说话气势：柳永在词作的说话表达体例上大胆创新，既应用书面语，又大量应用贩子口语和俚语，如“恁、怎、争、我、你、伊”等，使词作活泼活泼，易于了解和传播，同时雅句也颇多，团体闪现出雅俗融汇的特性。

2. 创作特性：

1. 平生经历：

黄金榜上，偶失龙头望。明朝暂遗贤，如何向。得逞风云便，争不恣狂荡。何必论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

赏析

上阕：开篇“黄金榜上，偶失龙头望”，柳永诉说本身科举落榜的遭受，“偶失”二字，看似轻松，实则包含着深深的失落和无法。“明朝暂遗贤，如何向”，大要是说圣明期间遗漏贤才，本身不知何去何从，实则是一种牢骚和愤激。“得逞风云便，争不恣狂荡。何必论得丧？才子词人，自是白衣卿相”这几句是柳永的自我安抚和激愤之语，科举不顺，他便干脆以一种狂放的姿势面对，以为本身固然没有官职，但作为才子词人，就如同没有官职的卿相一样高贵。