第336章 无妄之灾[第2页/共3页]

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韩东的《有关大雁塔》就是典范的第三代墨客的作品。

艾青老先生以为本身所倡导的“昏黄诗的核心是以‘我’作为创作的中间”的观点是当代诗歌的回流，还曾做了一个形象的比方――如果每小我手拿一面镜子只照本身，那就会让每小我沉醉于自我赏识当中！

戈文不信。

艾青老先生作为老一辈的当代诗大师，天然也不例外。

艾青老先生被以为是中国当代诗的代表墨客之一，以其充满艺术本性的歌颂卓然立室，实际着“朴实、纯真、集合、明快”的诗歌美学主张。在中国新诗生长史上，他是继郭沫若、闻一多等人以后又一名鞭策一代诗风、并产生太首要影响的墨客，活着界上也享驰名誉。

他宿世看过很多关于艾青老先生的回想文章，都是众口一词的说****的脾气既“直”且“真”。

他想起了一件事。

明天另有更新。(未完待续。)

建国后，艾青老先生开端创作表示新糊口及扶植者的诗作，取材域外的《维也纳》《南美洲观光》《大西洋》等，写实与意味互渗，设想和感受独到，为当时的出类拨萃之作。

戈文在床上翻滚来翻滚去，双手挠着本身的头皮，一筹莫展。

就像北岛在《明天》诗刊的《宣布》一诗中所说的那样“在没有豪杰的年代里，我只想做一小我”，第二代的抵挡是断交的，但是当他们方才把保守派诗歌打到，让昏黄诗从地下走到地上，第三代就又开端了新的反动。

可为甚么艾青老先生会看本身不爽呢？

回想本身的创作过程，先是颁发了小我生命代价观，后又颁发了艾青反对的“墨客应当以本身作为创作中间”的昏黄诗论，在以后还曾在一些小文章中先容推行一些西方文艺观点，之前还写了《糊口在别处》……

戈文一下子就从床上坐了起来。

戈文清楚的记得北岛对芒克给中国当代诗坛分别的层次大为附和，特别是对芒克口中所说的他们这些第二代墨客的本质就是对权威、保守派的抵挡、对本性的歌颂这一观点赞不断口。

文艺作品本无凹凸之分，沈从文《边城》、林语堂《京华烟云》的艺术代价任何人都不能扼杀；茅盾的《半夜》、巴金的《家》、老舍的《骆驼祥子》、曹禺的《雷雨》当然在创作方面获得庞大成绩，产生了遍及的影响，但公式化、观点化的右翼作品一样得不到泛博读者的爱好。

艾青老先生在1932年初插手中国右翼美术家联盟，处置反动文艺活动，不久被捕，在狱中写了很多诗，成名作《大堰河――我的保母》就创作于此期间，这首诗豪情竭诚，诗风清爽，颤动当时的诗坛。

等嗡嗡嗡昭雪，艾青老先生复出后诗思如涌，创作了一系列诗作，主题持续三四十年代渴求光亮、真谛的情思线索，并有了大幅度的延长，更加深沉、凝重、睿智，重视在详细物象中掌控超出物象的意蕴，走向意味。

戈文在脑海中当真的回想本身与艾青老先生曾有过的交集。

这还真是无妄之灾！

莫非就是因为这一点，艾青老先生就对本身有了定见？

为了论证芒克关于第二代墨客的抵挡精力，北岛当时便谈到了他在一年前和艾青在电话里“断交”一事。