第三十九章 市场化的口子[第1页/共3页]

“小门生”这个群体普通都被公家以为易于接管新事物，实际上只是他们的接管范围下限较低、上限较高罢了，换句话说就是没甚么是他们玩不了的。

贾樟科是不是早就向各大电影节投降了呢？

其真正的目标只要一个――玩儿。

国师，国师，他为国产电影走过先路还算少吗？

收集永久都是年青人的天下，特别是小门生到大门生这个阶段的年青人最多。在2000年，很多人都是因为扣扣才打仗到了收集，才晓得了甚么叫做上彀。

看个电影不过就是想忘记实际，在短短两个小时的时候里，为大脑寻觅一片憩息的空位。

他拍的电影一表态就会主动加上一顶“好电影”的帽子，在浩繁文艺青年眼中，他镜头下的华国才是真正的华国。

他们上彀不是为了创新，也不是为了发明甚么新奇事物，就连玩游戏都只是收集带给他们的附赠代价罢了。

《胡蝶效应》在收集上各方面的口碑都很好，没有低于顾执的预期，也没有超出他的意想。

不过这些都是在收集方才鼓起的期间才有的特性，厥后收集发财了，多样化的信息越来越轻易打仗到，大师变得越来越早熟，同时别有用心的人也越来越多，“小门生”这个群体恐怕就真的只存在于小门生里了。

至于我们的顾同窗，于他而言，统统才方才开端。

不管是从影片的内容还是鼓吹方面，都侧重在市场化这个角度上。

贾樟科目前拍出了《小武》和《站台》两部电影，别离获得了柏林电影节青年论坛大奖、威尼斯电影节最好亚洲电影奖，在文艺圈的名头已经不小了。

在海内究竟会接受如何的漫骂和抨击，下决定的时候他就已经预感到了吧？

很多老一辈的电影人也纷繁发声，指责《胡蝶效应》的主创不懂电影更不懂社会，这类电影拿出去评奖，就是一个笑话，完整在丢华国电影的脸。

小门生们对新奇事物的接管才气美满是和它的好玩与否挂钩的，越好玩的东西就越多人玩，投入的精力就会越多。

华国电影的市场化由冯晓刚的贺岁电影开端，在茫茫多的“富含深实在际意义”的国产电影中，扯开了一道口儿，让浅显观众们也能享遭到电影带来的兴趣。

冯晓刚胜利开了一道口儿，只是这道口儿太小，容得下笑剧片，容不下贸易片。

华国电影直到张亿谋的《豪杰》出世，才开端走向真正的市场化，也就是所谓的大片期间。

当然，理应接受的抨击是绝对不会少的。

但是这批人在茫茫的网友中只是一小小部分，他们乐于接管没见过的东西，对于创新的兴趣远超越一成稳定的传统。

他是专注于海内实际题材的人文主题类导演，一向固执于攻讦实际主义的气势，深受外洋各种大奖的钟爱，海内的泛广博众晓得他的还真未几。

传统媒体上，包含报纸、电影杂志、电视等，各大专业影评人对《胡蝶效应》的差评劈面而来，首要都集合在没有表现人文精力，和实际摆脱，内容痴人做梦，精力层面浮泛，没有社会代价这几个方面。

游戏，撕逼，撩妹，吹牛，看岛国小电影，这些都是当时的他们为数未几的文娱活动，收集带给他们的是精力上的满足。

并且他本身也看不起这类范例的电影，一心想往“深度”生长，拍出来完整就是为了替华宜挣钱罢了。