第四章.午夜凶铃[第1页/共2页]

无数日本人瑟瑟颤栗，活在其暗影之下。

甚么因为《半夜凶铃》过分可骇，以是刚开映就告急返厂加工的谎言。另有甚么...看了电影的人用铁链把电视机绑起来一个礼拜都不敢去开电视的谎言。

如果画漫画这个别例实在不可，他就得再想其他的体例了。

坊间当时传播着各种谎言。

少了背景音乐与能够活动的角色，《半夜凶铃》出色程度必定会减色，因为会贫乏代入感。

因为就连东野司当时把原稿邮寄给出版社的时候，都还踌躇了挺久。

他看了一眼视野中的体系页面。

这绝对是日本可骇电影史绕不开的典范，乃至能够说是2000年到2010年日本可骇电影爬不畴昔的顶峰。

一提到日本可骇电影，大部分人就会想到《半夜凶铃》。

可踌躇来踌躇去，最后他还是一拍桌子，心底有了设法。

其成果就是爱生弥子被全部画面吸引住，跟中邪了一样。

特别是下方另有日期提示，如果到了时候没有体味到事情的本相，仆人公就会被怨灵杀死...这类直观到几近直接拍到观众脸上的紧急感与孔殷感，充分揪住了观众的心。

毫不夸大的说，阿谁期间的日本人被爬出电视机的怨灵贞子整整安排了一个期间。

这也算得上是共赢了。

到时候就让他们见见。

惊骇只是渐渐地...腐蚀着人的心脏。

没甚么好说的。

最后末端，贞子从电视屏幕中爬出，前面一向埋下的伏笔与天然的可骇感刹时化作立体。

毫不夸大的说，这比之宿世他看的电影版本的《半夜凶铃》来都毫不减色，乃至在代入感方面另有过之！

第一部《半夜凶铃》、第二部《贞子缠身》、第三部《凶铃再现》、第四部《贞相明白》，第5、六部《贞子3D》、《贞子3D2》——乃至外洋都另有翻拍。

东野司明天给爱生弥子画满身像的时候就用上了这个主技术。

能把整小我都抓进《半夜凶铃》的天下！

但《半夜凶铃》毕竟是电影。

没错，《半夜凶铃》。

要不...也学学宿世的大师‘射墨’，或者拎着个拖把去涩谷站‘鬼画符’？

《半夜凶铃》在本土上实现了六连拍的豪举。

阴冷的日式房屋室内，安排在角落的电视机，闪动着鬼影的录相带。

那能够直接把人拉扯出来的可骇感，把他这个原作者都镇住了！

说不定到时候还能上个东京媒体，接管采访。

东野司估计到时候真会有日本朋友拎着大铁链子把电视机反锁，活在他的可骇漫画安排之下。

但这对东野司却完整不是题目。

《半夜凶铃》的脚本、拍摄、配乐无疑都是优良的。

就算是东野司这个原作者去看，都会感觉一股阴风莫名飘上背脊，心底惊骇，整小我瘆得慌。

跳过姓名以及身材本质等等项目，他的目光逗留在主技术一栏。

一个非常直观的数据。

东野司还得好好儿思虑一下有关于《半夜凶铃》投稿的出版社，浦岛出版社的事情了...

固然目前的环境很艰巨，但东野司还是挺悲观的。

电视机内，白衣赤脚，身形纤细、肤色惨白的怨灵贞子，以诡异扭曲的姿势地爬出电视...

也没有一惊一乍的音乐。

在这类种谎言中，最离谱的莫过因而有人在电影院中看《半夜凶铃》的时候被吓得心脏病发猝死这条谎言了。