第四章.午夜凶铃[第1页/共2页]

临时非论《半夜凶铃》前面几部电影剧情如何，单就六部连拍的豪举，除了少部分外，就已经是很多日本电影没法超出的庞大鸿沟。

这套故事报告体例一环扣一环，并且剧情清楚，非常松散，全程都在推动主线，是标准的日式叙事套路。

没有血浆糊糊的场景。

如果画漫画这个别例实在不可，他就得再想其他的体例了。

因而东野司左思右想，然后一拍桌子，拿定主张，决定把《半夜凶铃》画出来祸害日本朋友。

毫不夸大的说，阿谁期间的日本人被爬出电视机的怨灵贞子整整安排了一个期间。

能把整小我都抓进《半夜凶铃》的天下！

毫不夸大的说，这比之宿世他看的电影版本的《半夜凶铃》来都毫不减色，乃至在代入感方面另有过之！

一个非常直观的数据。

冷意攀爬上脊背。

电视机内，白衣赤脚，身形纤细、肤色惨白的怨灵贞子，以诡异扭曲的姿势地爬出电视...

不过在那之前...还是得捋一捋目前的环境。

但《半夜凶铃》毕竟是电影。

固然目前的环境很艰巨，但东野司还是挺悲观的。

第一部《半夜凶铃》、第二部《贞子缠身》、第三部《凶铃再现》、第四部《贞相明白》，第5、六部《贞子3D》、《贞子3D2》——乃至外洋都另有翻拍。

少了背景音乐与能够活动的角色，《半夜凶铃》出色程度必定会减色，因为会贫乏代入感。

可踌躇来踌躇去，最后他还是一拍桌子，心底有了设法。

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一提到日本可骇电影，大部分人就会想到《半夜凶铃》。

这个他也会啊！并且保准射得标致，射得准！

他看了一眼视野中的体系页面。

不过虽说《半夜凶铃》在外的谎言很玄乎，但实在这部电影的剧情布局很简朴。

而漫画是没有拍摄、配乐这么一说的。

而这也是东野司前几天赋将《半夜凶铃》邮寄去浦岛出版社的启事。

东野司估计到时候真会有日本朋友拎着大铁链子把电视机反锁，活在他的可骇漫画安排之下。

因为就连东野司当时把原稿邮寄给出版社的时候，都还踌躇了挺久。

甚么因为《半夜凶铃》过分可骇，以是刚开映就告急返厂加工的谎言。另有甚么...看了电影的人用铁链把电视机绑起来一个礼拜都不敢去开电视的谎言。

那不如趁着这个机遇给他们戒一下，免得他们哪天真看了甚么可骇的东西真就心肌堵塞猝死了呢？用《半夜凶铃》里的贞子祸害...熬炼熬炼他们的胆量...

如果换个怯懦的，那估计就不止是上个厕所要人陪护这么简朴的事情了。

最后末端，贞子从电视屏幕中爬出，前面一向埋下的伏笔与天然的可骇感刹时化作立体。

但这对东野司却完整不是题目。

放到今后的角度来看，不过就是死人、配角调查，配角作死、发明题目、寻觅悲剧背后的本相。

简朴来讲实在就是利用这一技术后，旁人看东野司的画，便能从画中人物举止体味到严峻、忧愁、欢乐等等情感。

说不定到时候还能上个东京媒体，接管采访。

要不...也学学宿世的大师‘射墨’，或者拎着个拖把去涩谷站‘鬼画符’？