作品相关 陶瓷文化（二）[第1页/共17页]

康熙早、中期彩瓷画面弘大，斑纹常常充满器身，晚期画面逐步缩小。雍正时，斑纹疏朗、纤细、超脱，常常留出较多的空缺地，因此画面上的风景显得悠远寥阔，清爽好看。雍正期间因为粉彩的流行，五彩已退居主要职位。这时五彩的特性是器型娟秀，画面小，斑纹邃密，用彩也比较平淡。如上海博物馆藏“五彩草虫图浅盘”，盘心绘玲拢石、草花、天牛；内壁绘三只姿势各别的草虫，形象逼真活泼。红彩用得极少。在大片白釉烘托下，愈益显得清雅恼人，与以淡雅著称的粉彩瓷异曲而同工。别的红地五彩、绿地五彩、墨地五彩、酱地五彩等种类也非常精彩。粉彩生长到雍正期间，技艺谙练，色彩丰富。这时的薄胎白瓷制作极精，在莹洁如雪的白釉上用没骨画法给出浓淡相间，阴阳明暗，层次清楚而富有立体感的瑰丽斑纹，鲜艳美好，栩栩如生。绘画题材有花鸟、人物、山川等，尤以花草见长，所绘花树、枝叶纷披，轻巧袅娜，摇摆生姿。盘碗之类的过枝花装潢，斑纹由外壁向上伸延，超出器物口沿，持续到器里，展开后成为一幅完整的画面，新奇美妙，韵致不凡。如粉彩过枝桃果文盘，红桃一树，硕果累累，红幅数只，潮然飞舞，在细润莹晶的白地烘托下，艳而不浓，华而不俗。雍正粉彩有白地和各种色地彩绘，如珊瑚地、淡绿地、墨地、酱地、木纹地开光，偶然还加饰金彩。

雍正瓷器外型尽改康熙古拙之风，变得非常轻巧娟秀，工致俊雅。雍正青花不如康熙青花色阶丰富，光彩素净。官窑器以仿宣德、嘉靖青花最为胜利，仿永乐、成化、正德、万历等次之。器形有各式瓶、尊、罐、花觚、花浇、壶、盆、水水、碗、高足碗、盘、缸、绣墩、鼻烟壶等。仿明青花有大盘、鸡心碗、高足碗、梅瓶、玉壶春瓶、抱月瓶等。

乾隆一代六十年间，彩瓷的建形生长到汗青的最岑岭，而后便迸人由盛转衰的期间。乾隆青花以正蓝色为主，呈色稳定，无晕散，画面清楚，色采明艳。青花玲咙瓷是这时的新种类，做法是先于胎上用青花绘画，并在恰当的位置上透雕斑纹，然后表里上釉，烧成后搂孔处透光度很强，使青花瓷愈显得玲咙剔透，文雅美妙。青花釉里红色彩一样稳定素净，釉里红有深浅分歧的层次。除白地外，另有豆青地、天蓝地、黄地、浅绿地等种类。如浅绿地青花云波釉里红龙纹双耳扁壶，下部绘青花海水波澜，腹部绘釉里红正面龙戏宝珠和青花云纹。色采素净，斑纹邃密。别的另有青花肥脂紫，或称青花加紫，紫彩为釉上彩。

素三彩也是康熙期间釉上彩瓷中的宝贵种类。其特性是不消红色，以黄、绿、紫、蓝等色为主。施彩体例或直接在烧好的素胎上用彩料绘画，再罩一层透明白釉，用高温二次烧成；或在烧好的白釉瓷上铺一层色地，再绘彩画。如黄地紫绿彩、黄地三彩、墨地三彩、皋比三彩、绿地紫彩等。常见器物有素三彩三多盘、黄地素三彩花鸟凤尾尊、绿地紫彩龙纹盘、黄地绿紫彩龙文盘、皋比三彩碗等。

纵观景德镇明朝民窑青花特性的情势与生长，以及明朝陶瓷出产的基木面孔和生长状况。能够看出，明朝景德镇民窑青花不但为景德镇当代陶瓷艺术堆集了贵重的经历，并且它那旷达、高雅、娟秀的艺术特性激起了天下陶瓷艺术爱好者的共鸣。