第十章 首映式（8）[第1页/共3页]

“《杀手里昂》完整就是一部不知以是的爱情故事和一些好笑的枪战交叉在一起的电影。贫乏设想力的枪战，里昂从190万颗枪弹的火力扫射中来回自如，天花板、阳台、浴室、暗中的墙壁，然后，像是影子一样消逝得无影无踪，他表示的像个杀手一样，或者说他更像一个把戏师。最差的镜头，就是整部电影结束的处所，因为统统的人都想获得接下来的三十秒将会产生甚么。当你在事情产生之前，你就完整瞻望到了，因为惊险的镜头呈现了，但是，当你等候了三十秒后，你俄然发明，这个镜头一点都不惊险，相反，这个镜头甚么都不是，它完整就没有达到它应有的惊险结果。《杀手里昂》承平平了。整部影片所触及的爱情故事，产生在玛蒂尔德和里昂之间，玛蒂尔德12岁，而里昂，里昂看起来起码有40岁，别蠢了，即便他们之间相互相爱，但是他们之间的干系，倒是严格意义上的柏拉图。固然玛蒂尔德比她看起来更加的成熟，并且已经为性干系做好了筹办，但是里昂较着不是，他看起来，仅仅只是心动罢了。整部影片，吕克.贝松用了一些列镜头让我们把眼睛逗留在了这具12岁的躯体上。当我们感遭到玛蒂尔德为此做好了筹办的时候，但是吕克.贝松却仅仅只是用他的镜头说话在引诱我们。他让我们看到了玛蒂尔德躺在床上，抚摩着她胃部的模样，他让我们看到了玛蒂尔德起床后或者是走进厨房时穿戴内衣的模样。想到她还只要12岁，这些镜头，可真是耐人寻味。是甚么启事让他启用了一个12岁的孩子？我不晓得。不过或许这就是因为整部影片荒诞透顶的启事。统统的东西看起来都是荒诞透顶的，这底子就不值得我们去旁观。吕克.贝松硬要将一个12岁的孩子和一个40岁的人放在一个奇特的爱情故事中，这底子就没有任何意义，或者，他拍摄这部电影本身就由甚么目标？就连行动镜头也很差。整部电影除了差就是无聊。这是我看过的最笨拙的东西。这是个产生在纽约的故事，但是你会感遭到它像是产生在欧洲一样，一群笨拙的美国人像是雨后春笋一样的冒出来，并且反复反复再反复的做着一样笨拙的事情。我实在不明白，某些人所说的天赋究竟在那里？起码我没有看到。如许一个笨拙透顶的故事，没有人启事去信赖。”――《广角》

“你可真是看得开。Nat，我现在有点悔怨了。”

娜塔丽笑着拍了杰瑞一下，然后清算好书籍，从床边站了起来，“已经到吃完饭时候了，我得归去了。不然爸爸又要过来拍门了”

如潮的好评过后，钻牛角尖的实际主义反对派开端呈现。

“这部电影实在是非常胜利的。加里.奥德曼是我最喜好的演员。这部电影有能够是他最胜利的演出。统统跟他相干的镜头都完美极了。没有加里.奥德曼，这部电影纯粹就是渣滓。恰是他的角色培养了让.雷诺和娜塔丽.波特曼之间那种干系，并让电影进入了支流视角。除了他以外，统统的镜头都是一些无聊的，令人作呕的无序组合。全部故事情节糟糕透了，统统的事情和事情的人物都透着一种不成思议。固然导演的气力有目共睹，但是故事本身并不出彩，乃至是不成信。也只要插手了加里.奥德曼的演出，这部电影才称得上巨大。”――《每日文娱》