第十章 首映式（6）[第2页/共4页]

娜塔丽听到杰瑞在调笑吕克.贝松，捂着嘴巴躲在杰瑞的身后偷笑。

“真的是如许么？”让.雷诺较着的有一种庇护娜塔丽.波特曼的偏向。

跟在让.雷诺前面出去的吕克.贝松看到三小我站在一起谈天，也走了过来，“嘿～杰瑞，好久不见。”

“但是你已经胜利的勾起了我持续听下去的欲望，你不能如许只讲一半，就把我的胃口吊在那边”

“老是如此。”

吕克.贝松心有不甘的转过身，俄然间又转了返来，然后指了指杰瑞，再指了指娜塔丽.波特曼，“你们俩甚么时候……”

“你指的是高调的宣布我们的干系吗?我巴不得全天下的人都晓得你是我的女朋友，与其让他们胡乱猜想，大放厥词，还不如我们本身老诚恳实的交代。如许也好让那群狗仔老诚恳实的闭上嘴巴，除非，除非你现在忏悔了。”

“我和Nat是校友，并且，我们有几门课程是重合在一起的。以是，我们自但是然的就在一起了。”

在玛蒂尔德购物返来发明本身的家人都被殛毙了以后，她竟径直走向里昂的房间并祈求里昂把门翻开。在玛蒂尔德行走过程中是慢行动拍摄的。因为她在这行走的时候要完成发明本身的家人被杀――忍住哀痛――决定走过本身的家门去寻求里昂的庇护等一系列心机活动。如果换成普通的拍摄时候，这些心机活动是很难通过镜头表示完整的。这里应用的慢行动拍摄是假定了时候被耽误了，从而让观众能够在这个假定被耽误的时候里完成对玛蒂尔德心机活动的重修。

照片上的瘦子气势汹汹地走来。看门的阿谁老头脸部不竭被走过的人的暗影所遮挡，预示着将要产生的事情和这些人的身份――没有一句多余的台词，美满是应用了光影的窜改揭露人物的身份特性。

影片安排了玛蒂尔德和里昂的爱情。并且安排了一个变态的差人形象，这在好莱坞电影和西方的支流社会里是不成能呈现的但该片的末端处给了观众一个令人对劲的结局：里昂和阿谁差人同归于尽了。固然影片揭示了一个极其有情面味极其敬爱的杀手，但杀手毕竟是杀手，是不被全部支流社会所答应保存的人物。

最后瘦子发明本身的部下都死于里昂之手后，画面里是他慌乱地在房间里寻觅能逃窜的各种路子，短促的喘气构成电影的配音。就当瘦子拨通差人局的电话时，一把刀子从他身后伸出来架在他的脖子上――音乐，声响（瘦子的喘气，心跳声）都停止了，画面里除了打在瘦子和里昂身上的一束侧光以外是一片乌黑。画面上甚么都没有，只要两小我。

全部场景，对于里昂的塑造全数都是部分特写。

里昂的行动很让观众很焦急――他一向在对着钥匙孔察看外边的搏斗，统统的人都晓得里昂必定是会给玛蒂尔德开门的。因而最后门终究翻开了，暖和的意味生命的阳光照在小女孩的脸上――玛蒂尔德得救了

“我们谈谈买卖。这个死瘦子想抢莫里兹奥的买卖，莫里兹奥此人明白事理，他只想跟这个死瘦子谈谈，可这个家伙不想听，或许他会听你的。他每周二来城里，周二你有空吗？”