第110章 粮食换古董[第2页/共3页]

最后剩下的是几幅书画。本来李有福并没有太在乎，因为前面几幅画的落款人名他都毫无印象，估计都不太着名吧，毕竟他对书画也不太懂。

在笔墨应用上，唐寅重视线条的流利和窜改，他用细致的笔触描画出人物的神态和服饰，用豪宕的笔触描画出山川和花草，使画面更加富有层次感和立体感。

杯底有“大明成化年制”六字楷书款识，字体端庄娟秀，笔法苍劲有力。

李有福关掉手电筒，转过身来对着黑虎说道：“虎哥，东西我都看过了，还挺不错的。你这些东西筹算如何换呢？”

虎哥笑呵呵地说：“都一样，都一样。兄弟，你前次说要用粮食换古玩，我但是费了好大一番心机，弄到了很多好货呢，现在就等着你的粮食了。”

这对成化鸡缸杯外型精美绝伦，线条流利天然。杯口微微向外撇着，好像一朵盛开的花朵，给人一种纵情伸展的美好感受。杯身圆光光滑，弧度美好动听，握在手中，手感温馨。杯壁薄如蝉翼，透光性极佳，如果在杯中装入酒水，那杯中的液体便会若隐若现，仿佛增加了几分奥秘的神韵。

在色采应用上，唐寅以淡雅的色采为主，如淡墨、淡彩等，使画面更加清爽、天然。

他看到一件清朝康熙年间的缠枝莲花大盘，另有一件清中期的青花瓷福寿碟。李有福比划了一下，这只福寿碟的直径约为十五点五厘米，敞口圈足，外型古朴而伸展。

因为蒙受了持续的干旱，粮食产量大幅减产。这可坏了，粮食少了，用来豢养鸡鸭鹅猪的粮食就更少了，如此一来，肉食的供应也遭到了严峻的影响。

它的瓷质紧密温润，气味老气天然。盘内里心以及四周都有蝙蝠纹饰环绕着中间的福寿纹饰。胎体间隙的釉面亮润，绘画工致，青花发色浓烈，构图繁而有序，层次清楚清楚。

房间里的灯光有些暗淡，李有福把手伸进兜里，实在是从空间里拿出了手电筒，然后开端细心地检察这些古玩。

可现在，到暗盘去的根基上都是买粮食的人，卖粮食的人寥寥无几。并且，即便有些人手里有粮食，也不肯意出售。

李有福背对着虎哥他们，欣喜若狂地看着面前这一对成化鸡缸杯。贰心想：明天早晨真是来对了，光凭这两件宝贝，换他统统的粮食他都心甘甘心。

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母鸡则低头寻食，神态宁静，尽显母性的和顺。几只小鸡在母鸡四周玩耍玩耍，有的追逐打闹，有的低头啄食，充满了朝气与生机。

画面中还装点着牡丹、兰花等花草，花朵鲜艳欲滴，枝叶富强昌隆，与鸡群相互映托，构成了一幅调和夸姣的故乡气象。

另一个小木箱里装的是一些金饰，有羊脂白玉的手镯、玉牌、玉佛、玉观音。另有一个小箱子里装着两对翡翠手镯，此中一对是翠绿色的，另一对是淡紫色的。

李有福笑着说：“虎哥，你这是和我开打趣呢。你想的可不是我这小我吧，怕是想着我的粮食吧。”

现在，城内工人们的粮食定量一减再减，很多人家都吃不饱饭了，这可如何是好呢？大师都想着去暗盘买点粮食。

这幅画描画了一个春季的场景，画面中一名文人雅士悄悄地坐在东篱下，赏识着盛开的菊花。画家通详确腻的笔触和淡雅的色采，营建出了一种安好、悠远的氛围。