第二百五十二章 书法与音乐[第1页/共3页]

“之以是让大师先赏识一段我这个半吊子的吹奏，是因为我想通过这段吹奏奉告大师，实在书法和音乐，很多处所是相通的。我们学习写字的时候都晓得，书法固然从技法上来讲，有着许很多多的流派和种类，但万变不离其宗，书法最首要的不过是两个方面，一是间架布局，二是布局谋篇。当然，对于根基笔划的运笔，属于根基功，是我们每一名同窗必须把握的。”

庞仲华双手举起来的，是两幅一样内容的作品，唐朝墨客张继的《枫桥夜泊》：

姑苏城外寒山寺，半夜钟声到客船。

6维看着庞仲华的吹奏，固然他的姿式称不上标准，但6维一眼便能够看出庞仲华吹奏得非常舒畅。特别是在键盘上的右手，在吹奏快的连音时，如果遵循标准的手风琴教程来讲，那手型能够说走型走得太短长了，但恰好如许糟糕的手型，却将谱子上标记的要求很舒畅地表示了出来。

听到如此鞭辟入里的讲授，上面的同窗又是一阵热烈的掌声。

一个是手写的，一个是印刷体。

庞仲华地吹奏。让6维想起了宿世在一本关于钢琴技法的论坛上常常看到的一个题目：甚么样的手型是精确的手型？

“再说说刚才那段音乐，大师细心想一想，实在一乐曲内里，一样表现着这两点要素。每一个乐句，就像是伶仃的一个字，它内里有强音，有弱音，有缓、有急，这就像我们写一个字，要重视它的间架布局，要重视主次、争让、俯仰等等。”，庞仲华说得很慢，一边说，同时还共同动手势，力求让每小我都清楚他的意义。

6维一样笑着鼓着掌，庞仲华讲的事理，和贰内心所想的完整分歧，同时也更加印证了他的设法，即不但仅是书画同源，统统的艺术情势，都有相通的处所，就像是他每次练习书法的时候，脑筋里总会不自发地涌上一些音乐的韵律普通。

摆好了琴，庞仲华笑着说了一句：“上面我给大师拉一曲子，但愿同窗们要好好听，好好地感受。”

在教员和同窗们猎奇的目光谛视下，庞仲华来到讲台一角，从随身带来的玄色箱子里拿出了一架――手风琴。

至于那印刷体，固然也是标致的楷体字，但大师却只看了两眼就懒得看了。为甚么，书籍上、告白牌上、电脑里，每天都能够看到，到处都能够看到，再看另有甚么都雅的。

看到这位闻名的书法家竟然一开端不讲书法，而是拿动手风琴走到了台前，同窗们都有些丈二和尚――摸不着脑筋。

庞仲华拉完后，细心地将手风琴放回琴箱里，随后回到了坐位上，笑着对正在鼓掌的同窗们做了一个“请温馨”的手势。

“那么整段的、一完整的乐曲，就如同一幅已经完成的书法作品一样，它的每一个乐句，都是这整乐曲的一个构成部分，都要为表达这整乐曲的思惟、企图而办事，是以，它们除了本身的上面的要素以外，还要表现他们在整作品中的感化，有的缓、有的急、有的强、有的弱，通过如许的对比，来组分解一完整的乐曲，这，就是布局谋篇！”，庞仲华夸大地说道。

庞仲华说到这里，停顿了一下，看了看上面大师的神采，公然很多人都暴露了猎奇的神采，他这才持续说道：

听到台下的嗡嗡声，李主任微微皱了皱眉头，拿过话筒说道：“同窗们请保持温馨。”