第45章 国宝回归[第1页/共2页]

铜首2000年第一次被拍卖的时候，我开端存眷这件事情。那一年，虎首拍卖了1000多万，厥后就发明它的代价一向在飙升。有一次跟保利的人用饭，他们就说，大哥你拍部电影吧，这是个很好的题材。我就回想起本身这些年的经历，去埃及，去柬埔寨的吴哥窟，看到很多佛像半个头没了，好好的一个菩萨半个脸没了，去到其他的处所又发明，法老王的胡子竟然在那儿，就问：“为甚么不送回本来的国度呢？”他们答复得很标致：“这是天下的遗产，是属于大师的……”但是我想说：“既然是属于大师的，你摆在本身那儿干吗？为甚么不送归去呢？”大师的提示让我动了拍这个戏的动机，不但是为了中国的国宝，也为了别的国度流落在外的国宝。实在我曾经真的费钱去拍过兽首，但是没拍下来，太贵了。一收场就太贵了，马首6000多万，我本来请朋友帮我看，说3000万以内我都能够，成果一下子就已颠末端这个限度，最后仿佛是6800万成交。

圆明园最首要的标记性文物就是十二生肖兽首。中国有12个时候，乾隆天子但愿做一个计时的东西，让它能够喷水，一个时候喷一次，最后中西方的工匠共同合作，就做出了十二生肖。

2013年4月，法国皮诺家属宣布将兔首和鼠首送回中国。就在《十二生肖》这部电影上映几个月后，两个兽首真正回归，我的胡想就如许实现了。不管是不是我电影的启事，我就当它是吧。

电影开端筹办了，起首面对的就是做道具。我不能弄几个粗制滥造的东西放在电影里，这对本身和观众都是一种不尊敬。从2009年开端，我就本身费钱制作铜首，到厥后电影上映的时候，还在持续做，花了五六百万吧。不管你做1套还是100套，都需求先去开模，这是最贵的。前面刚开端做的时候，我的团队也是边学习边摸索，倒硅胶啊，脱蜡啊，好多法度。第一批做出来40多个，只要6个能够用。我听他们说的那些专业术语，本身也不太懂，甚么脱蜡脱两次以后硅胶就坏了，就要重新做一个硅胶，如果硬度不适中，把铜注出来的时候，就不能把每个鼻孔都注满。当你翻开以后就发明少了一块，但是又不能修补，只能重做。最后我花了三年，才做成了两套。一套拿来拍戏用，其他的持续做，就连续捐给一些机构。比如鸟巢、圆明园、军事博物馆，乃至看将来要不要送一套给法国，送一套给英国，提示他们这些文物是我们中国的。

制造一段汗青能够需求100年，但毁掉一段汗青，一把火、一个炸弹就够了。拍戏的过程中，我也不止一次地想过，有没有能够通过电影的力量，让铜首回到海内？假定有天有人出来捐募兽首，哪怕只要一个，我的任务也完成了。

电影拍摄的过程中，12个铜首只要7个晓得下落，有1个是恍惚的，剩下的4个底子不晓得在那里，并且再发明它们的能够性越来越小，因为媒体的力量越来越大，不管那里在拍卖，只要这个东西在别人手里，人家必然不会等闲拿出来的。又或者底子不在别人手里，它很能够就跟着汗青埋没了或者毁掉了。

实在大师能够回顾一下，从30多年前的《师弟出马