第133章 集☆韩国画与中国画[第1页/共6页]

金弘道的绘画气势奇特，长于应用简练的线条和活泼的人物神采来揭示画面。其民风画采取简练又富于布局美的圆形构图法，滑稽诙谐地描画了朝鲜前期百姓的糊口，成为郑鄯今后的李朝画坛大师。他的俗画气势对

中国画以笔墨为首要表示手腕，夸大“笔墨情味”。中国画的笔法多样，包含中锋、侧锋、逆锋等，墨法有焦、浓、重、淡、清之分。画家通过笔墨应用，表示物体的形状、质感和神韵。别的，中国画还重视构图、留白、题款等方面措置，以加强作品的艺术传染力。

金弘道年过三十今后，求画之人浩繁，家里的绸缎堆积如山，人们在他的家门前线队等待，可见其画艺在当时备受推许。他一边为官，一边深切百姓糊口，每到寒食节或腐败、端五等节日，他都会与百姓一起停止摔交等活动，并把这些刹时用本身的画记录下来，留下了“摔交”“纺织”和“书堂”等作品。

宣纸也常为韩国画家所利用。宣纸分为生宣、熟宣和半生熟宣三种。生宣吸水性强，墨色轻易渗入，合适表示适意的画风；熟宣颠末加工措置，吸水性较弱，合适绘制工笔细致的作品；半生熟宣则介于生宣和熟宣之间，具有必然的吸水性和稳定性，合用范围较广。

从画面的构图来看，《虎鹊图》揭示出了一种精美的均衡与调和。老虎的威猛身姿占有画面的一侧，它举头挺胸，肌肉线条紧实，外相的纹理在笔触之下栩栩如生，仿佛下一秒就要从画中跃但是出。而另一侧，几只喜鹊或立或飞，姿势轻巧灵动，它们的羽毛细致温和，眼神中透着机警与活泼。老虎的力量感与喜鹊的灵动美相互映托，构成了一种激烈的对比，却又在团体上达到了一种奇妙的调和同一。这类构图体例既揭示了申在铉对分歧元素的奇妙组合才气，也反应出他对美学原则的精准掌控。

韩国画的艺术气势相对同一，重视画面的装潢性和美感。韩国画色采素净、敞亮，线条细致、流利，构图松散、对称。韩国画的艺术气势寻求“调和”“天然”，重视作品与环境的调和同一。

而从细节的描画上，更能看出申在铉的匠心独运。老虎的眼睛炯炯有神，流暴露一种王者的霸气和警悟。喜鹊的爪子纤细而有力，每一根羽毛的纹理都清楚可见。乃至连画面中藐小的花草，都被描画得详确入微，花瓣的形状、花蕊的光彩，都揭示出申在铉对天然万物的入微察看和对艺术的极致寻求。

韩国画在表示内容上，更重视对实际糊口的描画和对人道的存眷。画家通详确腻笔触和丰富色采，揭示韩国人的糊口状况、感情天下和精力风采。韩国画也会运企图味和寄意伎俩，但相对更加简练了然。

中国画在表示内容上，重视意境营建和感情表达。画家通过笔墨应用，将本身的感情、思惟和审美妙念融入作品，使作品具有深切内涵和传染力。中国画常运企图味、寄意等伎俩，表达画家对人生、社会、天然的感悟和思虑。

韩国画受韩国本土文明、宗教信奉及周边国度文明影响。韩国文明重视礼节、调和、天然，韩国画在表示主题上常表现对天然的歌颂、对人道的体贴以及对传统文明的传承。韩国画也会受韩国传统音乐、跳舞、文学等艺术情势影响，构成奇特性。