毕昇[第1页/共2页]

雕版印刷比起手工誊写，已便利很多。但是雕版仍出缺点，雕镂一部大书，需求很多人力、物力，很不经济，同时书板还占有大量空间。活字印刷术的发明，是印刷史上的一次巨大技术反动。据沈括《梦溪笔谈》卷 18 的记录，毕昇用胶泥刻字，一个字，一个印，用火烧硬。先预备好一块铁板，铁板上面放着松香、蜡、纸灰等，铁板四周围着一个铁框，在铁框内密密地摆满字印，满一铁框为一板，拿到火上加热，药就溶化，用一平板把字压平。为进步效力，用两块铁板，一板印刷，另一板又排字，这块板印完，第二板又筹办好了，如许相互瓜代着用，印得很快。每一个单字，都有好几个印，如“之”、“也”等常用字，每字有二十多个印，以备一板内有反复时用。至于没有预备的偏僻生字，则临时写刻，用草火顿时烧成。把字印遵循韵目分类，安设在木格子里，按照毕昇的实验，借使只印3、两本显不出简练，借使印数百、数千本，就极其神速。他的体例固然原始简朴，但与现在铅字付梓的根基道理不异。

遗憾的是，沈括对于毕昇的平生事迹，没有交代清楚，只说他是“布衣”，没有做过官。在以后的记录中，凡是讲到毕昇的，只不太反复或节录沈括原文，至今还未发明任何新的文献。很多本国粹者说他是一个铁匠，也是按照《梦溪笔谈》，因沈括说有一名老锻工毕升，曾在皇宫顶用铁熬炼黄金，有人说他是四川人，但没有提出任何证据。 当他发明活字板时，沈括只是十几岁的小孩。毕昇身后，他发明的泥活字印，为沈括的侄子辈所获得，作为古玩般保藏起来。以是毕昇与沈家或有亲戚干系，沈括是杭州人，毕昇能够也是杭州一带人。

明朝正德年间（16世纪初）在河南汝南处所一个武官家中，从地下掘出黑子数百颗，每子有一字，书法像唐欧阳询的字体，坚固如牛角，当时有人觉得这些就是宋活字，它的精美，非毕昇不能造。不过这只是先人的一种猜测。毕昇的胶泥活字，是颠末苦心设想的，因为这牵涉到刻字、排版、印刷等实际技术题目。清朝道光年间安徽泾县有一名教书先生翟金生，仿照毕昇的老体例，费了三十年心血，形成同骨头牛角一样硬的泥活字十万多个，到1844 年才印出《泥版试印初编》，可知泥活字印刷并不是一件简朴的事。畴昔有些学者觉得泥活字一触即碎，不能印刷。并说胶泥刻字，分歧道理，能够指的是金属活字，或铸字的模型，因此思疑毕昇是否真的用过胶泥活字。实在泥活字“坚毅同骨角”，并且印得书画清楚。据近年新发明的几种泥活字印本和翟金生的泥活字什物，便可用来否定上述主观臆说了。又有人提出毕昇的胶泥，不是浅显的泥土，而是炼丹时用来密封炉顶的“六一泥”。实际上，清朝翟金生用的只是浅显泥土，并非用七种药物分解的所谓“六一泥”。同时，李瑶在杭州仿宋胶泥印书，朝鲜用陶字印《三略直解》，也都底子不提“六一泥”。“六一泥”之名只见于宋人医方，及《道藏》内《丹房须知》、《太极真人杂丹药方》等道书中。而正统《道藏》清朝学者是很难见到的。以是说浅显胶泥不能印书，要印书须得用“六一泥”的说法，是没有根据的。