第219章 瘦金字体 公孙剑舞（求一切）[第2页/共3页]

能够说，宋徽宗在任期间，中原的书画之道，生长到了颠峰。

宋徽宗的“瘦金体”就仿佛公孙大娘的剑舞普通，将温和刚，完美地糅合在一起。

抛开蔡京这小我的品德不讲，如果仅仅说他的书法，对中原的书法汗青绝对形成了源远流长的影响。

楚云秋皱着眉头，一脸的懵逼样，这是写的啥啊，楚云秋看了半天，一共认出三个字，一个“之”字，一个“十”字，另有一个字是“一”字，并且楚云秋还不肯定对不对。

楚云秋看着面前的画卷，在画卷的正上方，写着全部画卷的称呼――《黄鹂鸣翠图》。

很中肯地反应了蔡京当时在书法艺术上的职位。

绛唇珠袖两孤单，晚有弟子传芳香。

而这幅画的作者，恰是道君天子――宋徽宗赵佶。

画卷被装裱地很好，从表面看上去，除了有些陈旧以外，没有任何的瑕疵，品相非常的无缺。

北宋有权相蔡京，而南宋有权相秦桧，二者都非常的驰名，但是蔡京有秦桧拍马都赶不上的成绩，那就是书法。

凡此等等，极大地刺激了中原的书画意境生长。

楚云秋不由想起了一小我，一个在中原汗青上留下大名的人。固然她是一名女人，并且还是一名舞女，但是巾帼不让须眉。她就是――公孙大娘。

草圣张旭看到公孙大娘的舞姿，描画了一卷绝妙丹青，传播后代，诗圣杜甫见到公孙大娘的舞姿，著《剑器行》。脍炙人丁，画圣吴道子。体味公孙大娘的舞姿，体味用笔之道。

另一个题目更绝，为“踏花归去马蹄香”，世人纷繁开动脑力，有的人集合在“踏花”上，骏马奔腾在鲜花之上，有的人集合在“马”上，画得马非常的神骏，但是得第一名的没有画任何花草，只画了一人骑马，在画面上有胡蝶飞绕马蹄间，这小我集合在了“香”字上。

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而楚云秋手中的这幅书法，恰是蔡京蔡相的，除了蔡京本身的铃印以外，另有宋徽宗等人的铃印和题跋。

笔走龙蛇，龙飞凤舞，底子看不懂。

楚云秋将书卷收了起来，这东西还是让专业的人士看吧，本身这些本领底子看不懂写的甚么。

北宋有“苏、黄、米、蔡”四大书法家，此中的蔡，就是指蔡京，但是有人以为蔡京“品德奸恶”，遂改成蔡襄。蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗爱好徐浩书法，当时士大夫纷繁学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同窗习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”。

其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具气势，为海内所崇尚。

来如雷霆收大怒，罢如江海凝清光。

元陶家仪《书史会要》曾引当时批评者的话说；“其字严而不拘，逸而不过端方，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝占今，鲜有俦匹。”

在宋徽宗而后的八百多年来，迄今没有人能够达到他的高度，在书画界，可称为“古今第一人”。

霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。

公孙大娘将剑和舞完美的糅合在一起，将中原汗青上的两座文明岑岭建立了桥梁。